NEFCISA
NEFCISA

The Music In Africa Foundation (MIAF) is proud of its partnership with the Industrial Development Corporation (IDC) as a Strategic Implementing Partner (SIP) for its Social Employment Fund (SEF). Through this collaboration, MIAF is running a national programme that is creating jobs, addressing skills gaps, and strengthening South Africa's creative industries — in line with the SEF's overarching goal to generate work for the common good and build community value through employment, social contribution, and inclusive economic participation. Operating under the banner NEFCISA (National Employment Facility for Creative Industries in South Africa), the initiative is recruiting and training participants, matching them with host organisations, and has already placed 1 500 workers across the country — surpassing its original target of 1 000. NEFCISA is delivered through a network of 20 host organisations spanning five provinces, who are actively hosting participants and contributing to work for the common good across South Africa's creative and cultural industries. Key Objectives: Support employment and entrepreneurship in the creative industries. Offer skills development and training programmes. Foster partnerships between public and private creative sectors. Promote South African creativity at both provincial and national levels Foster community development through social contribution.

ACCES
ACCES

ACCES Conference and Showcase Festival is Africa's leading music industry gathering, bringing together the people shaping the future of the continent's music business. Artists, entrepreneurs, executives, investors, policymakers and cultural leaders from across Africa and around the world come to ACCES to build partnerships, exchange ideas, discover talent and create new business opportunities. Since its launch in 2017, ACCES has become the continent's premier platform for professional exchange and music market development. Combining a high-level conference with a curated showcase festival, networking, exhibitions and industry programmes, ACCES offers a unique space where creativity meets business and where African music connects with the global industry.

Gender@Work
Gender@Work

Music In Africa Gender @ Work is a three-year training programme aimed at upskilling and increasing the participation of female professionals in the African music sector. Launched by the Music In Africa Foundation (MIAF) in April 2019, the programme is connected to the MIAF’s ACCES music conference – a pan-African event held in a different African country every year. This connection enables the programme to reach new participants in a different African country every year. The programme marks the beginning of a more concerted effort by the Foundation to support the participation and inclusion of women in all facets of its programmes and the music sector in Africa as a whole. Over the three years, the programme will aim to address gender imbalances in the sector through training, lobbying, facilitating knowledge exchange and dialogues that foster the interest of women. The broader objectives of the programme are to: Provide industry training for women on critical music industry skills, focusing on: Stage management Electronic music production and recording Music business management Technical knowledge Provide an opportunity for both professional and aspiring women to benefit from the Music In Africa network and its broad range of activities in 2019, 2020 and 2021. Provide a solution-based platform in the form of a round table at ACCES with a view to identify challenges, discuss opportunities and lobby for the interests of female practitioners. Offer participants the opportunity to benefit from programmes offered by MIAF’s partners. Increase access to educational materials. Integrate participants in the broader ACCES programme to maximise experience and exposure to the industry. Record and present training materials on the www.musicinafrica.net, including but not limited to tutorials, templates and other best-practice materials. Communicate women-based themes that support the initiatives and messages of the programme. MAIN TRAINING ACTIVITIES Training in first country (Ghana): In the first year, participants will be trained on all aspects of stage management by a team of experienced stage managers from 10 to 17 November 2019. The programme will offer robust classroom training as well as practical, hands-on training in which participants will also be given the opportunity to manage various aspects of the ACCES performance programme. Training in second country: The second training iteration will take place at ACCES 2020 when the programme will diversify its course to include music production lessons and training on other music business topics. A round-table platform will also be introduced to coincide with the ACCES programme. Training in third country: The third training iteration will take place at ACCES 2021 in a different country, offering an advanced course. HOW DO YOU GET INVOLVED?  As a participant, facilitator or trainer: The programme enrolls up to 12 trainees every year. All opportunities are advertised publicly on this website, and will be added to this page. Please keep checking this page for new calls (below under UPDATES & CURRENT OPPORTUNITIES). As a partner Please contact Claire Metais at [email protected]. APPLY The call for applications for 2020 will be announced soon. The Music In Africa Gender @ Work programme is made possible with the support of the Prince Claus Fund, Siemens Stiftung and Goethe-Institut.

Sound Connects Fund
Sound Connects Fund

For cultural and creative practitioners and organisations operating in southern Africa, access to funding remains a major challenge. The COVID-19 pandemic has also had a massive impact on government policy, spending and the economy in general, and has seen spending on culture being moved further down the list of priorities. Further, the cultural and creative industries repeatedly cite four main areas where investment is needed for growth, which are increased visibility, mobility including access to new markets, finance and support structures.

Instrument Building And Repair Project
Instrument Building And Repair Project

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Comment établir des archives musicales ?

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Pourquoi des archives ?

La motivation première d’une telle démarche est la préservation et l’accessibilité pour la postérité. Ces deux aspects sont indissociables car les archives forment une entité dynamique. Il s’agit bien plus que de la simple conservation de documents et d’informations. Le contenu d’archives ayant été créé par la société, il semble logique qu’il en soit la responsabilité. Le mot ‘société’ implique bien entendu l’ensemble des individus mais aussi les institutions académiques, les communautés, les écoles et associations. Tout ceci incarne un large spectre socio-économique et démographique.

Que peuvent potentiellement contenir des archives musicales ?

Les formats sont divers et variés : des instruments, des supports sonores et visuels (CD, cassettes DAT, DVD, enregistrements sur gramophones, bandes magnétiques, minidisques, bobines, et cassettes audio)[ii], des films, des clips vidéo (VHS et Beta)[iii], de l’équipement pour playback, des documents papier (lettres, minutes de réunions, coupures de journaux, documents financiers, textes de chansons, photos[iv], journaux intimes et posters[v]), des textiles, des partitions musicales et des contenus musicaux digitaux (enregistrements sonores, images et supports écrits)[vi]. Certains supports peuvent aussi inclure des peaux de bêtes, du bois, du métal et du papier. Ce qui suppose différentes méthodes d’archivage.

Que contiendront ces archives ?

Que l’on choisisse de commencer à zéro ou de poursuivre ce qui existe déjà, le principe est le même. Il convient d’avoir une vision à long terme pour chacun des formats énumérés ci-dessus. Il est important de se projeter dans l’avenir en envisageant le développement de la collection et en déterminant ce qui sera inclus dans les archives (par exemple des genres musicaux ou des zones géographiques spécifiques)[vii]. Ceci permettra à de potentiels donateurs de savoir ce qu’ils peuvent léguer à la société. Ils pourront également visiter les locaux des archives afin de voir comment sont conservées leurs collections et de quelle façon elles sont utilisées. Ils pourront également signer une convention qui stipulera les conditions générales d’utilisation de leurs collections et qui abordera la question des droits d’auteur. Les dons peuvent également se faire dans le cadre d’un héritage ou en tant que don informel d’un objet particulier.

Les procédures d’archivage doivent être en permanence développées et documentées afin que soient déterminés : leur utilisation, leur accès, leur récupération, leurs visites, leurs frais d’entretien et les demandes particulières les concernant. Les archivistes doivent connaître les lois relatives aux droits d’auteur et collaborer avec les institutions compétentes en la matière[viii]. Il convient de noter que ces droits varient d’un pays à l’autre.

L’environnement : la préservation, le stockage et la manipulation des archives.

La conservation d’archives est principalement confrontée à diverses menaces.[ix]

La température et l’humidité relative (HR) doivent être stables avec un maximum de 21°C et 30%  à 50% d’humidité relative. Les objets soumis à des températures plus élevées se détériorent plus vite. Une température et un taux d’humidité élevés favorisent l’apparition de moisissures et d’insectes[x]. Un taux d’humidité très bas peut finir par provoquer un effritement. Des articles stockés à l’origine dans un environnement plus frais doivent être soumis à une acclimatation lente afin d’éviter toute condensation. Le simple entretien du bâtiment peut éviter des dégâts à grande échelle. Si cela s’avère nécessaire, et en accord avec les experts en la matière, divers appareils de contrôle de l’environnement peuvent être installés.[xi]

La lumière, qu’elle soit naturelle ou artificielle, cause la dépigmentation et la détérioration de certains objets. Il faut donc limiter à la fois la durée d’exposition à lumière et son intensité. La lumière du soleil quant à elle, est à proscrire, en occultant les fenêtres avec des persiennes, des volets ou d’épais rideaux. On placera aussi des filtres contre les rayons UV. Les lieux de stockage peuvent aussi être équipés d’interrupteurs temporisés et lors d’expositions permanentes il convient de ne montrer au public que des copies, les objets originaux étant particulièrement fragiles.[xii]

Qualité de l’air : les gaz polluants (dioxyde de soufre, peroxydes, oxydes de nitrogène et ozone), ainsi que les particules de suie peuvent être nocifs et causer la décoloration des précieux objets.

Produits chimiques : certains objets en papier ont un taux d’acidité élevé et peuvent être traités par désacidification[xiii]. Des conditions de stockage optimales prolonge la période d’entreposage. Idéalement, les matériaux ne contenant pas d’acide sont nécessaires pour l’emballage et les photocopies. Ce qui s’avère couteux et problématique lorsque le budget est restreint. Le rayonnage exige aussi des conditions particulières.[xiv]

La poussière est à proscrire des lieux de stockage, de même que la nourriture et les boissons qui peuvent causer des dommages et attirer des insectes nuisibles. La manipulation fréquente des objets est aussi néfaste. La numérisation comme moyen de préservation et de diffusion sont à privilégier.

La sécurité est un aspect primordial. Il convient de doter les lieux d’alarmes, de détecteurs de fumée, d’extincteurs et d’un contrôle des accès aux archives afin de prévenir les vols et actes de vandalisme.

Catastrophes naturelles : inondations, incendies, ruptures de conduites d’eau, etc. Autant de désastres face auxquels il faut être préparé. Les procédures d’urgence doivent être rodées et le personnel formé à la gestion de crises. Une bonne assurance est bien entendu incontournable.[xv]

Comment établir une base de données?

Il convient de commencer par faire une liste des collections et de leur contenu (chaque collection est décrite dans une liste séparée) en utilisant des dossiers et des boîtes et en précisant la manière dont les divers objets ont été acquis, ainsi que les conditions générales et en mentionnant les éventuels droits d’auteurs.

La démarche s’effectue en deux étapes : un rangement préliminaire, de manière plus générale, puis une répartition plus précise, c’est-à-dire avec une description détaillée de chaque objet.[xvi]

La description d’archives et leur gestion s’effectuent selon différentes normes[xvii]. Le plus souvent on établit un ordre alphabétique, chronologique ou thématique. Une attention particulière doit être portée sur les différentes ponctuations, l’utilisation de majuscules et la description. Les supports sont rangés selon leur nature (CD, bandes magnétiques, documents papier etc.). Certains documents seront classés séparément en raison de leur haute acidité afin d’éviter toute contamination.[xviii]

L’ordre original dans lequel les objets ou documents ont été récoltés doit être noté (intégrité des archives)[xix]. On conservera cet ordre ou on appliquera une autre méthode de classification. Les attaches- trombone, agrafes, pinces et élastiques doivent être enlevés et les documents doivent être dépliés et aplatis[xx]. Les documents effrités ne doivent surtout pas être dépliés, mais remis à un expert en préservation. L’intervention de divers professionnels en la matière sera souvent nécessaire.

Le logiciel Excel peut s’avérer utile à la recherche d’une information précise, on peut aussi utiliser le format PDF. L’élaboration d’une base de données peut engendrer des coûts élevés et est étroitement liée à une expertise informatique et à des tests intensifs et répétés. Compte tenu des facteurs temporel et financier, il est raisonnable d’opter pour des formats simples mais fiables.

Avant et après le classement d’une archive. Photographs: S. de Jongh

Numérisation

Diverses normes de métadonnées peuvent être appliquées pour décrire des informations numériques car elles facilitent la recherche de documents précis[xxi]. Des copies seront conservées sous des formats de haute qualité et des copies plus accessibles pourront être consultées. Cependant, la numérisation a pour désavantages l’obsolescence du matériel et de la technologie, les problèmes de transfert de données, le contrôle de la qualité, le stockage le vol ou la destruction de contenus numériques.

Ce texte a été rédigé dans le but de d’offrir une vue d’ensemble sur les étapes et les facteurs à prendre en considération pour réunir et classer des archives. L’archivage est une tâche qui requière de la patience et le souci du détail ! L’archivage reste malgré toutes les difficultés un exercice très gratifiant !


Davantage de lecture


[ii] Lance, David (ed.). 1983. Sound archives: a guide to their establishment and development. Milton Keynes, England: International Association of Sound Archives.
[vi] Directory of South African Music Collections for a list of formats to be found in music archives.
[xii] Donia Conn’s description of light and light damage.
[xiii]Deacidification’, in Society of American Archivists (SAA).
[xvi] See examples of finding aids at Library of Congress.
[xviii]Acid migration’, in SAA.
[xix]Archival integrity’, in SAA.
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