NEFCISA
NEFCISA

The Music In Africa Foundation (MIAF) is proud to announce its partnership with the Industrial Development Corporation (IDC) as a Strategic Implementing Partner (SIP) for its Social Employment Fund (SEF). Through this collaboration, MIAF is launching a new national programme designed to create jobs, address skills gaps, and strengthen South Africa’s creative industries — in line with the SEF’s overarching goal to generate work for the common good and build community value through employment, social contribution, and inclusive economic participation. Operating under the banner NEFCISA (National Employment Facility for Creative Industries in South Africa), the initiative will recruit and train participants, match them with host organisations, and place a minimum of 1 000 workers across the country. Key Objectives: Support employment and entrepreneurship in the creative industries. Offer skills development and training programmes. Foster partnerships between public and private creative sectors. Promote South African creativity at both provincial and national levels Foster community development through social contribution.

ACCES
ACCES

Chaque année, nous fournissons des informations générales afin de guider les participants dans la préparation de leur voyage. En plus de ce site, des mises à jour importantes seront envoyées par e-mail à tous les délégués inscrits. Assurez-vous de vous inscrire dès que possible. Pour plus d'informations, veuillez contacter [email protected] Continuez à consulter cette page pour plus d'information.  

Gender@Work
Gender@Work

Music In Africa Gender @ Work is a three-year training programme aimed at upskilling and increasing the participation of female professionals in the African music sector. Launched by the Music In Africa Foundation (MIAF) in April 2019, the programme is connected to the MIAF’s ACCES music conference – a pan-African event held in a different African country every year. This connection enables the programme to reach new participants in a different African country every year. The programme marks the beginning of a more concerted effort by the Foundation to support the participation and inclusion of women in all facets of its programmes and the music sector in Africa as a whole. Over the three years, the programme will aim to address gender imbalances in the sector through training, lobbying, facilitating knowledge exchange and dialogues that foster the interest of women. The broader objectives of the programme are to: Provide industry training for women on critical music industry skills, focusing on: Stage management Electronic music production and recording Music business management Technical knowledge Provide an opportunity for both professional and aspiring women to benefit from the Music In Africa network and its broad range of activities in 2019, 2020 and 2021. Provide a solution-based platform in the form of a round table at ACCES with a view to identify challenges, discuss opportunities and lobby for the interests of female practitioners. Offer participants the opportunity to benefit from programmes offered by MIAF’s partners. Increase access to educational materials. Integrate participants in the broader ACCES programme to maximise experience and exposure to the industry. Record and present training materials on the www.musicinafrica.net, including but not limited to tutorials, templates and other best-practice materials. Communicate women-based themes that support the initiatives and messages of the programme. MAIN TRAINING ACTIVITIES Training in first country (Ghana): In the first year, participants will be trained on all aspects of stage management by a team of experienced stage managers from 10 to 17 November 2019. The programme will offer robust classroom training as well as practical, hands-on training in which participants will also be given the opportunity to manage various aspects of the ACCES performance programme. Training in second country: The second training iteration will take place at ACCES 2020 when the programme will diversify its course to include music production lessons and training on other music business topics. A round-table platform will also be introduced to coincide with the ACCES programme. Training in third country: The third training iteration will take place at ACCES 2021 in a different country, offering an advanced course. HOW DO YOU GET INVOLVED?  As a participant, facilitator or trainer: The programme enrolls up to 12 trainees every year. All opportunities are advertised publicly on this website, and will be added to this page. Please keep checking this page for new calls (below under UPDATES & CURRENT OPPORTUNITIES). As a partner Please contact Claire Metais at [email protected]. APPLY The call for applications for 2020 will be announced soon. The Music In Africa Gender @ Work programme is made possible with the support of the Prince Claus Fund, Siemens Stiftung and Goethe-Institut.

Sound Connects Fund
Sound Connects Fund

Pour les praticiens et les organisations culturels et créatifs opérant en Afrique australe, l’accès au financement reste un défi majeur. La pandémie de COVID-19 a également eu un impact massif sur les politiques gouvernementales, les dépenses et l’économie en général, et a vu les dépenses consacrées à la culture reléguées plus bas dans la liste des priorités. De plus, les industries culturelles et créatives citent régulièrement quatre domaines principaux où l’investissement est nécessaire pour la croissance : une visibilité accrue, la mobilité incluant l’accès à de nouveaux marchés, le financement et les structures de soutien.

Music In Africa Live
Music In Africa Live

MUSIC IN AFRICA LIVE Lancé en 2020 pour une durée de 3 ans, Music In Africa Live est une initiative visant à soutenir l'écosystème de la musique africaine face aux contraintes imposées par la pandémie de COVID-19 ; le projet a été lancé par la Fondation Music In Africa (MIAF) en partenariat avec le ministère fédéral allemand des Affaires étrangères, Siemens Stiftung et le Goethe Institut. Plus de 30 aides sont disponibles dans le cadre de la troisième édition de Music In Africa Live, dans 3 catégories :  showcases, renforcement des compétences et plaidoyer, en conformité avec les modalités énoncées.

Instrument Building And Repair Project
Instrument Building And Repair Project

The overarching objective of Music In Africa Foundation’s Instrument Building and Repair (IBR) project is to encourage the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous African instruments. Background In 2014, the Music In Africa Foundation (MIAF) identified as one of its focus areas for development the need to encourage young people from music and music-related sectors to consider instrument-making as a career. This need extended itself from the recognition that the making of traditional African instruments is not a widely practiced skill and seems to be limited to the older generation. Traditional African instrument makers are also few and far between, making communication and logistics between teachers and learners an obstacle. When instrument building workshops take place, budgetary constraints do not allow teachers or learners the time to explore the finer details of an instrument. Based on these observations, the MIAF designed and piloted the first IBR workshop at the Dhow Countries Music Academy (DCMA) in Zanzibar in February 2015. In 2016, the foundation received funding from the South African National Lotteries Commission to implement a much bigger version of the project in Johannesburg. The project drew participants from five African countries. 25 students from South Africa, Ghana, Senegal, Kenya and Ethiopia were trained on how to build and repair musical instruments. The instruments that they made were: Traditional Instruments: Umakhweyana and Marimba Conventional Instrument: Dulcimer guitar The workshop culminated in a traditional instruments concert at the Wits Theatre in Johannesburg. It is the MIAF’s aim to roll out similar workshops in as many African countries as possible over the next few years. Objectives Developing awareness of musical instrument makers in Africa with a view to promote their work to a wider global audience. Facilitating the sharing and transfer of skills in indigenous instruments between countries on the continent. Encouraging the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous instruments. Helping instrument makers develop their careers. Fostering the rapid monetisation and sustainable development of instrument-making and repair in Africa. Promoting constant exchange of ideas, expertise, experiences and know-how among instrument makers in Africa. Facilitating the identification of existing gaps in the field with a view to contribute new solutions. Facilitating the transfer of knowledge and skills of indigenous instruments between younger and older generations. 2020 edition The MIAF has also announced that multi-instrumentalist and instrument maker Joe Makhanza will facilitate one of the workshops on the building of the kamale ngoni instrument. Kamale ngoni is a kora-like, stringed instrument that originated in West Africa. The instrument contributed to the rise of Wassoulou music in the 1970s and 1990s. Makhanza was born in Giyani in South Africa's Limpopo province. He completed a bachelor of music degree and a post-graduate diploma in arts marketing from Wits University. He is currently completing his masters in ethnomusicology and is a part-time lecturer in African music studies at Rhodes University. He plays the kora, mbira, valiha, masenqo, xiwewe, ngoni ba and xizambi, among others. He also manufactures the aforementioned instruments. The MIAF will confirm more trainers who will join the workshops as well as the other instruments that will be featured in the 2020 IBR programme.  Apply to participate here. Connect with us on Twitter, Instagram and Facebook, and subscribe to our monthly newsletter. The Music In Africa Instrument Building and Repair project is funded by the National Lotteries Commission. It is implemented in partnership with Siemens Stiftung, Goethe-Institut, Wits Theatre and Kaya FM.

Overviews

La musique et les médias en Éthiopie

15 Jan 2018 - 09:06

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Ce texte donne un aperçu du paysage médiatique en Éthiopie.

Les lecteurs d'Arat Kilo. Photo : www.hrw.org

Contexte historique

La presse écrite a été la toute première forme médiatique développée en Éthiopie. Vers la fin du XIXe siècle, des missionnaires et commerçants publient des hebdomadaires et mensuels en français. La toute première publication est un hebdomadaire (La Se-maine d’Éthiopie, 1890), fait en français par un missionnaire franciscain résidant à Harar. En 1905, l’hebdomadaire change de nom et se fait appeler Le Semeur d'Éthiopie [i].

Le premier journal en amharique est lancé en 1895. Aemero (L’intelligence) ne contient que quatre pages. Les premiers numéros sont écrits à la main, mais en 1902, 200 copies, imprimées à l’aide d’un duplicateur à pochoir ou machine miméographique, sortent chaque semaine. Le journal cesse de paraître en 1916 pour être relancé en 1924, avant de disparaitre définitivement quelques années plus tard.

Entre 1912 et 1915, les hebdomadaires comme Melekete, Selam, Yetor Wore (nouvelles de la guerre), et bien d'autres apparaissent.

En 1923, l'Empereur Hailé Sélassié établit la première imprimerie, Berhanena Selam (Lumière et Paix).

Entre 1923 et 1936, l'Éthiopie compte six publications : en 1925, Aithiopicos Kosmos (Monde éthiopien) publié en grec ; en 1932, L'Ethiopie Commerciale publié en français ; en 1934, AtbiaKokab (L'étoile du matin) en amharique et de 1934 à 1936, Ye-Ethiopia Demts (Voix de l'Éthiopie) en amharique. Ye-Ethiopia Demts est banni sous le régime italien pour réapparaitre en 1958.

Après la libération (entre 1941 et 1974), des mesures juridiques sont prises afin d’encourager le développement de la presse en Éthiopie. Les décrets de 1942 et 1944, la révision de la Constitution de 1955, le Code pénal de 1957, le projet de constitution présenté à l'assemblée constitutionnelle en juillet 1974, et le décret publié dans Addis Zemen en mars 1975, favorisent un meilleur encadrement juridique de la presse. En 1943, un an après la formation du ministère de la presse et de l'information, l'Ethiopian Herald [ii] lance un hebdomadaire en anglais. Ce journal et Addis Zemen existent toujours.

Des publications trimestrielles et annuelles voient le jour, notamment les publications de la Banque Nationale de l'Éthiopie et des divers ministères du gouvernement. Des magazines comme The Ethiopian Mirror (publié en anglais), Menen (publié en anglais et en amharique), Addis Reporter (publié en anglais) et autres publications du ministère de l’information, sont également en circulation durant cette même période.

Les deux ou trois premières années du régime Derg (1974-1987), souvent appelé l'âge d'or par les journalistes éthiopiens, sont prometteuses pour la liberté de la presse. Les débats politiques sont publiés dans la presse écrite et électronique, et les journalistes sont extrêmement ouverts et critiques du gouvernement. Les questions nationales telles que la démocratie, les régimes fonciers et la formation du gouvernement national sont abordées ouvertement.

L'événement marquant de l'histoire de la presse en Éthiopie commence après l’avènement au pouvoir du Front démocratique révolutionnaire des peuples (EPRDF) en mai 1991. L'EPRDF annonce, dès 1948, l'adoption de la Déclaration universelle des droits de l'homme, qui garantit la liberté de la presse et de la parole. La presse prolifère suite au projet de loi de 1992. Selon le gouvernement, 385 publications sont enregistrés entre octobre 1992 et juillet 1997, dont 265 journaux et 120 magazines.

Les hebdomadaires et mensuels populaires sont distribués les samedis et dimanches, jours où il n’est pas évident de trouver une place assise à Arat Kilo, siège de la plus grande maison d'édition du pays.

La musique dans la presse écrite

Les quotidiens Addis Zemen et Ethiopian Herald sont populaires pour leurs rubriques d'offres d'emploi et de petites annonces. Ces journaux consacrent néanmoins une page au divertissement, à l'information générale, aux entretiens avec des personnalités, ainsi qu'aux poèmes et à l'actualité musicale.

L’Ethiopian Reporter [iii], un journal privé, propose trois fois par semaine, des textes en amharique le mercredi et le dimanche, et des pages en anglais le samedi. Il a de loin la rubrique la plus complète consacrée à l’actualité musicale et au divertissement.

Capital et Fortune [iv] appartiennent à des indépendants et se focalisent sur les nouvelles économiques en français. Les deux publications proposent une page dédiée au loisir et aux spectacles.

De nombreux journaux ferment en raison de la faible distribution, du manque de publicité et des coûts d'impression fortement élevés.

La radio

La radio est la principale source d'informations en Éthiopie, en particulier dans les zones rurales où vit 80 % de la population. Selon une enquête menée par l’Electoral Reform International Services [v] sur la réforme électorale de 2011, la musique arrive en deuxième place sur la liste de préférences des auditeurs, avec 14 % de femmes et moins de 6 % d'hommes. D’après les sondages, Ehud Meznagna (divertissement du dimanche), est le programme le plus populaire.

Le programme Ethiopika Link sur Zami Radio [vi] propose également du divertissement populaire pour les jeunes.

Selon l'Ethiopian Broadcasting Authority [vii], une agence fédérale autonome chargée de réglementer les médias de radiodiffusion, il existe 26 stations FM à ondes courtes et 9 stations de télévision nationale et régionale en Éthiopie.

Radio EBC [viii] fonctionne comme une radio de divertissement. La station diffuse en langue amharique.

Radio 104,7 FM est dérivée de la Radio EBC anglaise et cible l'intelligentsia diplomatique et la communauté des ONG de la capitale.

Radio Afro [ix] sur 105.3 FM est la plaque tournante de la musique africaine, des débats politiques, de l’actualité en anglais. Elle propose également une émission en français une heure par jour. La station est créée par Paconet Media PLC en 2008, et diffuse sur Addis-Abeba et ses environs.

Sheger Radio [x] propose également de la musique africaine. Lancée au début de l'année 2007 et administrée par une éminente personnalité des médias, Meaza Biru et son mari Abebe Balcha, Sheger est la première station de radio privée en Éthiopie. Elle propose de l’info-divertissement et de l’actualité générale en plusieurs langues.

La télévision

La télévision éthiopienne est lancée en 1964 avec le soutien de l'entreprise britannique Thomson. La chaine a alors pour but de promouvoir une conférence de l'Organisation de l'unité africaine (OUA) qui a lieu la même année à Addis-Abeba. Aujourd'hui appelée l'Ethiopian Broadcasting Corporation (EBC) [xi], la programmation de la station comprend l'actualité, le sport, la musique et autres divertissements. Elle diffuse en langue amharique, en oromo, en somali, en tigrinya, en afar, en harari et en anglais.

EBC propose des programmes de divertissement comme Balageru [xii], inspiré de l’émission musicale américaine Idols. Ce télé-crochet lancé en 2005, est réalisé par le célèbre producteur de musique Abraham Wolde.

EBS a récemment lancé Merewa [xiii], calqué sur l’émission américaine The Voice.

Les gouvernements régionaux à Amhara, Oromiya, Tigray et la région du sud ont également leurs propres stations de télévision.

Les médias en ligne

L'Éthiopie fait partie des pays ayant les plus faibles taux d'utilisation d'internet et du téléphone mobile en Afrique. Le gouvernement exerce un contrôle rigoureux sur l'internet et les technologies mobiles afin de mieux surveiller les sources d'information du peuple. L'accès à ces services n’est disponible qu’à travers l'opérateur de télécommunication publique, Ethio Telecom. Malgré ses nouvelles infrastructures, l'Éthiopie demeure l'un des pays les moins connectés d'Afrique, avec seulement 1% d'éthiopiens ayant accès à la grande toile. C'est en grande partie dû au monopole d'Ethio Telecom qui rend très coûteux l'accès à Internet qui est très lent et peu fiable, avec une couverture limitée en dehors de la capitale.

Malgré ces restrictions, la musique du pays est partagée sur des plateformes en ligne notamment via Hubesha [xiv], Tigrai [xv] et Habesha Zefen [xvi], qui rassemblent les oeuvres de divers artistes éthiopiens.

La liberté d’expression

Les élections de 2005 demeurent les plus contestées de l’histoire du pays. Le gouvernement a en effet accusé les journalistes et éditeurs de conspiration. Les médias qui s’épanouissaient pourtant bien, devinrent alors une cible. Les mesures répressives contre la liberté d'expression et d'association se multiplièrent.

La Loi antiterroriste de l'Éthiopie est adoptée en 2009 [xvii]. Depuis, les médias indépendants disparaissent suite aux poursuites à motivation politique.

En 2012, après le décès de Meles Zenawi, Hailemariam Desalegn devient premier ministre. Le pays connait alors une forte répression des droits civils et politiques, y compris la liberté d'expression. Des arrestations et détentions arbitraires de journalistes intimident le monde médiatique.

En avril 2014, des blogueurs et journalistes de la Zone 9 sont incarcérés à la suite d'accusations de terrorisme. Ils sont libérés après plus d’un an de détention. Pour éviter l’emprisonnement, 30 journalistes fuient le pays cette même année. Outre les journalistes, les musiciens éthiopiens ont souvent tendance à rester à l'écart de la musique à connotation politique. Le célèbre chanteur Tewodros Kassahun (alias Teddy Afro [xviii]) fait exception lorsqu'en 2005, il sort un album dans lequel il critique le gouvernement. En décembre 2015, des rapports non confirmés, affirment que le gouvernement éthiopien aurait interdit la diffusion des oeuvres de plusieurs chanteurs de l'ethnie oromo, en raison de leur engagement politique.

Les médias éthiopiens ont malgré tout pu évoluer au cours du dernier siècle et ils soutiennent à leur façon l’industrie musicale du pays.

[i] www.pressreference.com/Co-Fa/Ethiopia.html

[ii] www.ethpress.gov.et/herald/index.php/2015-03-31-12-22-35/about-us

[iii] www.thereporterethiopia.com/

[iv] http://addisfortune.net/

[v] http://docslide.us/documents/audience-survey-55845fcd13da0.html

[vi] www.facebook.com/EthiopikaLink/info/?tab=page_info

[vii] www.facebook.com/broadcasting.authority/timeline

[viii] www.facebook.com/EBC-Radio-976-Ethiopia-441030376034859/timeline

, [ix] www.afro105fm.com/i/index.php

[x] www.facebook.com/SHEGER-FM-1021-RADIO-183628639615/timeline

[xi] www.facebook.com/EthiopianTelevision

[xii] www.facebook.com/balageruidoltvshow/timeline

[xiii] http://addisfortune.net/articles/ethiopian-voice/

[xiv] www.hubesha.com/audio.php

[xv] www.tigraionline.com/music.html

[xvi] www.habeshazefen.com/

[xvii] www.hrw.org/news/2013/05/03/ethiopia-terrorism-law-decimates-media

[xviii] www.ethiopianstories.com/feature-stories/211-teddy-afro-the-story-so-far

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