NEFCISA
NEFCISA

The Music In Africa Foundation (MIAF) is proud to announce its partnership with the Industrial Development Corporation (IDC) as a Strategic Implementing Partner (SIP) for its Social Employment Fund (SEF). Through this collaboration, MIAF is launching a new national programme designed to create jobs, address skills gaps, and strengthen South Africa’s creative industries — in line with the SEF’s overarching goal to generate work for the common good and build community value through employment, social contribution, and inclusive economic participation. Operating under the banner NEFCISA (National Employment Facility for Creative Industries in South Africa), the initiative will recruit and train participants, match them with host organisations, and place a minimum of 1 000 workers across the country. Key Objectives: Support employment and entrepreneurship in the creative industries. Offer skills development and training programmes. Foster partnerships between public and private creative sectors. Promote South African creativity at both provincial and national levels Foster community development through social contribution.

ACCES
ACCES

Chaque année, nous fournissons des informations générales afin de guider les participants dans la préparation de leur voyage. En plus de ce site, des mises à jour importantes seront envoyées par e-mail à tous les délégués inscrits. Assurez-vous de vous inscrire dès que possible. Pour plus d'informations, veuillez contacter [email protected] Continuez à consulter cette page pour plus d'information.  

Gender@Work
Gender@Work

Music In Africa Gender @ Work is a three-year training programme aimed at upskilling and increasing the participation of female professionals in the African music sector. Launched by the Music In Africa Foundation (MIAF) in April 2019, the programme is connected to the MIAF’s ACCES music conference – a pan-African event held in a different African country every year. This connection enables the programme to reach new participants in a different African country every year. The programme marks the beginning of a more concerted effort by the Foundation to support the participation and inclusion of women in all facets of its programmes and the music sector in Africa as a whole. Over the three years, the programme will aim to address gender imbalances in the sector through training, lobbying, facilitating knowledge exchange and dialogues that foster the interest of women. The broader objectives of the programme are to: Provide industry training for women on critical music industry skills, focusing on: Stage management Electronic music production and recording Music business management Technical knowledge Provide an opportunity for both professional and aspiring women to benefit from the Music In Africa network and its broad range of activities in 2019, 2020 and 2021. Provide a solution-based platform in the form of a round table at ACCES with a view to identify challenges, discuss opportunities and lobby for the interests of female practitioners. Offer participants the opportunity to benefit from programmes offered by MIAF’s partners. Increase access to educational materials. Integrate participants in the broader ACCES programme to maximise experience and exposure to the industry. Record and present training materials on the www.musicinafrica.net, including but not limited to tutorials, templates and other best-practice materials. Communicate women-based themes that support the initiatives and messages of the programme. MAIN TRAINING ACTIVITIES Training in first country (Ghana): In the first year, participants will be trained on all aspects of stage management by a team of experienced stage managers from 10 to 17 November 2019. The programme will offer robust classroom training as well as practical, hands-on training in which participants will also be given the opportunity to manage various aspects of the ACCES performance programme. Training in second country: The second training iteration will take place at ACCES 2020 when the programme will diversify its course to include music production lessons and training on other music business topics. A round-table platform will also be introduced to coincide with the ACCES programme. Training in third country: The third training iteration will take place at ACCES 2021 in a different country, offering an advanced course. HOW DO YOU GET INVOLVED?  As a participant, facilitator or trainer: The programme enrolls up to 12 trainees every year. All opportunities are advertised publicly on this website, and will be added to this page. Please keep checking this page for new calls (below under UPDATES & CURRENT OPPORTUNITIES). As a partner Please contact Claire Metais at [email protected]. APPLY The call for applications for 2020 will be announced soon. The Music In Africa Gender @ Work programme is made possible with the support of the Prince Claus Fund, Siemens Stiftung and Goethe-Institut.

Sound Connects Fund
Sound Connects Fund

Pour les praticiens et les organisations culturels et créatifs opérant en Afrique australe, l’accès au financement reste un défi majeur. La pandémie de COVID-19 a également eu un impact massif sur les politiques gouvernementales, les dépenses et l’économie en général, et a vu les dépenses consacrées à la culture reléguées plus bas dans la liste des priorités. De plus, les industries culturelles et créatives citent régulièrement quatre domaines principaux où l’investissement est nécessaire pour la croissance : une visibilité accrue, la mobilité incluant l’accès à de nouveaux marchés, le financement et les structures de soutien.

Music In Africa Live
Music In Africa Live

MUSIC IN AFRICA LIVE Lancé en 2020 pour une durée de 3 ans, Music In Africa Live est une initiative visant à soutenir l'écosystème de la musique africaine face aux contraintes imposées par la pandémie de COVID-19 ; le projet a été lancé par la Fondation Music In Africa (MIAF) en partenariat avec le ministère fédéral allemand des Affaires étrangères, Siemens Stiftung et le Goethe Institut. Plus de 30 aides sont disponibles dans le cadre de la troisième édition de Music In Africa Live, dans 3 catégories :  showcases, renforcement des compétences et plaidoyer, en conformité avec les modalités énoncées.

Instrument Building And Repair Project
Instrument Building And Repair Project

The overarching objective of Music In Africa Foundation’s Instrument Building and Repair (IBR) project is to encourage the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous African instruments. Background In 2014, the Music In Africa Foundation (MIAF) identified as one of its focus areas for development the need to encourage young people from music and music-related sectors to consider instrument-making as a career. This need extended itself from the recognition that the making of traditional African instruments is not a widely practiced skill and seems to be limited to the older generation. Traditional African instrument makers are also few and far between, making communication and logistics between teachers and learners an obstacle. When instrument building workshops take place, budgetary constraints do not allow teachers or learners the time to explore the finer details of an instrument. Based on these observations, the MIAF designed and piloted the first IBR workshop at the Dhow Countries Music Academy (DCMA) in Zanzibar in February 2015. In 2016, the foundation received funding from the South African National Lotteries Commission to implement a much bigger version of the project in Johannesburg. The project drew participants from five African countries. 25 students from South Africa, Ghana, Senegal, Kenya and Ethiopia were trained on how to build and repair musical instruments. The instruments that they made were: Traditional Instruments: Umakhweyana and Marimba Conventional Instrument: Dulcimer guitar The workshop culminated in a traditional instruments concert at the Wits Theatre in Johannesburg. It is the MIAF’s aim to roll out similar workshops in as many African countries as possible over the next few years. Objectives Developing awareness of musical instrument makers in Africa with a view to promote their work to a wider global audience. Facilitating the sharing and transfer of skills in indigenous instruments between countries on the continent. Encouraging the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous instruments. Helping instrument makers develop their careers. Fostering the rapid monetisation and sustainable development of instrument-making and repair in Africa. Promoting constant exchange of ideas, expertise, experiences and know-how among instrument makers in Africa. Facilitating the identification of existing gaps in the field with a view to contribute new solutions. Facilitating the transfer of knowledge and skills of indigenous instruments between younger and older generations. 2020 edition The MIAF has also announced that multi-instrumentalist and instrument maker Joe Makhanza will facilitate one of the workshops on the building of the kamale ngoni instrument. Kamale ngoni is a kora-like, stringed instrument that originated in West Africa. The instrument contributed to the rise of Wassoulou music in the 1970s and 1990s. Makhanza was born in Giyani in South Africa's Limpopo province. He completed a bachelor of music degree and a post-graduate diploma in arts marketing from Wits University. He is currently completing his masters in ethnomusicology and is a part-time lecturer in African music studies at Rhodes University. He plays the kora, mbira, valiha, masenqo, xiwewe, ngoni ba and xizambi, among others. He also manufactures the aforementioned instruments. The MIAF will confirm more trainers who will join the workshops as well as the other instruments that will be featured in the 2020 IBR programme.  Apply to participate here. Connect with us on Twitter, Instagram and Facebook, and subscribe to our monthly newsletter. The Music In Africa Instrument Building and Repair project is funded by the National Lotteries Commission. It is implemented in partnership with Siemens Stiftung, Goethe-Institut, Wits Theatre and Kaya FM.

Overviews

La musique populaire en Tanzanie

23 Juin 2015 - 13:58

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Par Hilda Kiel

La Tanzanie est un pays vaste et diversifié avec plus de 120 groupes ethniques. Chacun d'entre eux différents  à des degrés divers des autres au point de vue de la culture, l'organisation sociale et la langue. Il est donc difficile de citer les musiciens les plus populaires de Tanzanie sans tomber dans le piège de ne mentionner  que ce qui jouissent d’un certain succès commercial. Une vue d'ensemble de la scène musicale contemporaine locale laisse donc de côté de nombreux artistes célèbres  dans leur région ou groupe ethnique.

Ali Kiba.

La scène musicale commerciale est concentrée dans les centres urbains, en particulier à Dar es Salaam, où l’on retrouve de nombreux acteurs de l'industrie musicale tels que studios d’enregistrement, salles de concerts, organismes gouvernementaux, ONG, promoteurs, producteurs, vendeurs illégaux ; de nombreux événements comme des festivals ou autres rassemblements de jeunes ont régulièrement lieu et on y trouve également de nombreux bars et boites de nuit. Cette scène musicale colorée et vibrante est cependant organisée de façon informelle. Peu de musiciens ont été en mesure de suivre les traces d’artistes tels que Hukwe Zawose ou Remmy Ongala, qui sont devenus célèbres dans les années antérieures grâce à la promotion internationale effectuée au sein du label anglais Real World de Peter Gabriel.

Le Bongo Flava

A Dar es Salaam, la scène musicale d'aujourd'hui est dominée par des artistes de Bongo Flava, un genre qui fascine la plupart des jeunes et attire de nombreux spectateurs dans les festivals tels que le festival Fiesta qui se tient chaque année. Un pionnier de cette forme de de hip-hop tanzanien est Mr. II (aussi connu sous le nom de Sugu ou 2-Proud). D’autres artistes populaires de Bongo Flava aujourd'hui sont : Diamond Platnumz, Juma Nature, Afanda Sele, Ali Kiba, Fid Q, Wagozi wa Kaya, TID, le rappeur et guitariste danois-swahili Mzungu Kichaa, Professor Jay, Mwasiti, Banana Zorro, Chidi Benz, Daz Baba, MB Dogg, Dully Sykes, Madee, Matonya, 20 Percent, Linah, Suma Lee et bien d'autres.

Fusion de genres

Le groupe Tatunane était l'un des premiers groupes à avoir atteint une renommée internationale en fusionnant la musique traditionnelle tanzanienne avec l’afro-jazz moderne. Ce groupe était fort populaire dans les années 1990 et a remporté de nombreuses récompenses ; il a également effectué de nombreuses tournées internationales. Ce dernier a lancé un nouveau genre que de nombreux groupes aujourd'hui imitent encore. Plusieurs musiciens célèbres se spécialisent maintenant dans les styles de fusion en combinant diverses influences.

Carola Kinasha est reconnue comme l'une des premières artistes à avoir mixé la musique traditionnelle avec d’autres genres en Tanzanie. Née dans un village près de la frontière avec le Kenya, elle est venue à Dar es Salaam pour poursuivre sa carrière en tant que musicienne et chanteuse, où elle a combiné des éléments de son héritage Massai avec des styles tanzaniens et internationaux différents. D’autres artistes célèbres et populaires qui fusionnent les styles de musique sont Leo Mkanyia et son groupe Swahili Blues, Kauzeni Lyamba, Lazaro Kayombo, Teddy Mbarak, l’ artiste reggae Jhikoman, Ashimba, Kumpeneka, Twaba et Paul Ndunguru. Msafiri Zawose poursuit l'héritage de son célèbre père, Hukwe Zawose, et se produit régulièrement avec divers groupes à Bagamoyo à Dar es-Salaam mais aussi à l'étranger.

La musique R’n’B et le Gospel

Lady Jaydee est la chanteuse R’n’B la plus populaire de la Tanzanie depuis plusieurs années. Elle a développé ses compétences vocales au sein d’une chorale d’église à Shinyanga et a remporté de nombreux prix au cours de sa carrière.

Les chorales ont également produit une scène musicale de Gospel dynamique. La chanteuse Rose Muhando en 2011 a signé un contrat avec Sony Music Entertainment, le premier contrat de ce genre dans la région . Elle est considérée comme l'une des artistes de gospel les plus populaires de toute l'Afrique de l’est.

« Muziki wa Dansi »

« Muziki wa Dansi » (musique pour danser) est l’un des genres musicaux locaux les plus anciens, datant des années 1930. Ce genre est dérivé du Soukous congolais ou la Rumba. Bien que ce style de musique a connu son apogée dans les années 1970 et 80, de nombreux orchestres de Muziki za Dansi sont encore actifs aujourd'hui et se produisent régulièrement devant un public enthousiaste. On peut citer notamment des groupes comme Kilimanjaro Band, Mlimani Park Orchestra (formé en 1978), FM Academia, Twanga Pepeta, OTTU Jazz Band, Msondo Ngoma Music Band, Akudo Impact et d'autres.

Le Mchiriku

Certains considèrent le Mchiriku comme une évolution de Muziki wa dansi mais ce genre est dérivé du Zaramo qui est un style de musique de mariage. Un groupe local a atteint une renommée internationale avec ce style de musique. Il s’agit de Jagwa Music qui joue habituellement dans des lieux publics lors de réjouissances populaires, mais ceux-ci sont rarement engagés pour jouer dans des lieux tels que des bars ou des salles de concerts ; moins encore dans de grands stades. Pourtant, au fil des années, ils sont devenus l'un des groupes les plus populaires et l’un des favoris du public au Festival Sauti za Busara de Zanzibar. En 2011 le chanteur Jackie Kazimoto (chanteur principale du groupe) et son groupe ont transformé le festival de Roskilde au Danemark en une grande fête qui a duré jusqu'aux petites heures du matin.

Les médias tanzaniens ignorent ce genre de musique et les chansons de groupes tels que Jagwa music sont rarement jouées. Ce genre musical est associé au banditisme(Uhuni) et aux milieux criminels de la ville, pourtant ils ont de nombreux adeptes dans la ville et alentours de Dar Es Salaam. Leurs chansons sont très connues et vous pouvez voir des citations inspirées de celles-ci inscrites comme slogans sur les taxis locaux appelés daladala.

Au-delà de Dar es Salaam

Tous les musiciens célèbres en Tanzanie ne viennent pas uniquement de Dar es Salaam. Par exemple, la chanteuse énigmatique Saida Karoli, originaire de Kagera dans la région de Bukoba, est passée de l'obscurité à la gloire dans un court laps de temps. Une chanson de son premier album « Maria Salomé», a été classé numéro trois sur la radio tanzanienne et elle a été nominée plusieurs fois aux Kora All Africa Music Awards. Chanteuse, compositrice, danseuse et batteuse, Saida est devenue rapidement une artiste féminine très convoitée partout en Afrique de l’est et centrale. Elle met en scène des spectacles dans presque toutes les régions de la Tanzanie, et effectue avec succès des tournées au Rwanda, au Burundi, en RDC, en Ouganda et au Kenya. Bien qu'elle chante principalement dans sa langue maternelle le Haya, ses textes intègrent également beaucoup de Swahili (langue commune à beaucoup de pays en Afrique de l’est) et occasionnellement de l’Anglais.

Régulièrement de nouveaux genres musicaux en provenance des provinces deviennent populaires dans la capitale. Mais les raisons de tels succès sont difficiles à définir. Récemment, un style de musique venu de la ville de Tanga appelé Baikoko est devenu une danse très populaire dans les bars et les pubs locaux partout dans la capitale Dar es-Salaam et ses environs.

Zanzibar est également un centre d’activités culturelles et musicales important. Ce dernier accueille régulièrement plusieurs groupes de musique célèbres, grâce à l’aide entre autres d’organismes culturels comme le Zanzibar International Film Festival (ZIFF)[i], Dhow Countries Music Academy (DCMA)[ii] et le festival Sahuti za Busara, organisé par Busara Promotions[iii]. Avec sa riche histoire et son patrimoine culturel, Zanzibar offre un son et un mélange musical unique de musiques arabes et africaines avec des influences indiennes, indonésiennes, européennes et autres. Les groupes les plus célèbres de Zanzibar restent les orchestres traditionnels de Taarab tels que Nadi Ikhwan Safaa et Culture Musical Club. Makame Faki et son Kidumbak (un style rythmique proche du Taraab) profite d'une renommée aussi bien locale ainsi que internationale. Le chanteur Mohamed Ilyas avec son groupe Twinkling Stars a enregistré un album solo international (sur Ace Records). Tausi Taarab est un nouveau groupe de Taarab entièrement féminin.

Le taarab moderne ou Rusha roho était vu comme un phénomène de courte durée au départ mais est devenu rapidement un genre musical établit, notamment en raison de paroles provocatrices et du fait qu’un groupe de taraab moderne est constitué uniquement de 3 à 5 musiciens avec seulement des instruments électriques et est donc plus économique. Mzee Matona est un précurseur du genre, suivit par des groupes populaires tels que TOT avec Khadija Kopa, Muungano, East African Melody, Jahazi, Five Stars and Young Stars Modern Taarab, qui jouent un mélange de segere et de taarab.

Certes, l’icône de la musique le plus célèbre de Zanzibar est la chanteuse Bi Kidude, malheureusement décédée en 2013. Âgée de près d'un siècle, elle a continuait à chanter et à jouer le tambour traditionnel unyago ngoma jusqu’à la fin de sa vie. D'autres groupes de ngoma traditionnels comme Shirikisho Sanaa, Black Roots, Kikundi cha Taifa, Imani Ngoma et beaucoup d'autres connaissent certes un relatif succès, mais aucun d’entre eux n'a encore atteint le statut d’icône de «Bibi» (grand-mère) Kidude. Celle-ci a gagné le cœur du public partout dans le monde en défiant les traditions. Malgré son succès, elle vivait toujours dans une petite maison avec un toit de tôle. Son histoire illustre bien ce que le poète de Zanzibar Haji Gora a déclaré: «J’ai écrit des centaines de chansons, mais je continue à rouler en bicyclette ».

Bien que la musique africaine en général et les musiciens tanzaniens en particulier continuent leur chemin vers la reconnaissance internationale, leur lutte pour des structures adéquates et des ressources suffisantes pour l’industrie musicale continue.


[i] www.ziff.or.tz

[ii] www.zanzibarmusic.org

[iii] http://www.busaramusic.org/

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