NEFCISA
NEFCISA

The Music In Africa Foundation (MIAF) is proud to announce its partnership with the Industrial Development Corporation (IDC) as a Strategic Implementing Partner (SIP) for its Social Employment Fund (SEF). Through this collaboration, MIAF is launching a new national programme designed to create jobs, address skills gaps, and strengthen South Africa’s creative industries — in line with the SEF’s overarching goal to generate work for the common good and build community value through employment, social contribution, and inclusive economic participation. Operating under the banner NEFCISA (National Employment Facility for Creative Industries in South Africa), the initiative will recruit and train participants, match them with host organisations, and place a minimum of 1 000 workers across the country. Key Objectives: Support employment and entrepreneurship in the creative industries. Offer skills development and training programmes. Foster partnerships between public and private creative sectors. Promote South African creativity at both provincial and national levels Foster community development through social contribution.

ACCES
ACCES

Chaque année, nous fournissons des informations générales afin de guider les participants dans la préparation de leur voyage. En plus de ce site, des mises à jour importantes seront envoyées par e-mail à tous les délégués inscrits. Assurez-vous de vous inscrire dès que possible. Pour plus d'informations, veuillez contacter [email protected] Continuez à consulter cette page pour plus d'information.  

Gender@Work
Gender@Work

Music In Africa Gender @ Work is a three-year training programme aimed at upskilling and increasing the participation of female professionals in the African music sector. Launched by the Music In Africa Foundation (MIAF) in April 2019, the programme is connected to the MIAF’s ACCES music conference – a pan-African event held in a different African country every year. This connection enables the programme to reach new participants in a different African country every year. The programme marks the beginning of a more concerted effort by the Foundation to support the participation and inclusion of women in all facets of its programmes and the music sector in Africa as a whole. Over the three years, the programme will aim to address gender imbalances in the sector through training, lobbying, facilitating knowledge exchange and dialogues that foster the interest of women. The broader objectives of the programme are to: Provide industry training for women on critical music industry skills, focusing on: Stage management Electronic music production and recording Music business management Technical knowledge Provide an opportunity for both professional and aspiring women to benefit from the Music In Africa network and its broad range of activities in 2019, 2020 and 2021. Provide a solution-based platform in the form of a round table at ACCES with a view to identify challenges, discuss opportunities and lobby for the interests of female practitioners. Offer participants the opportunity to benefit from programmes offered by MIAF’s partners. Increase access to educational materials. Integrate participants in the broader ACCES programme to maximise experience and exposure to the industry. Record and present training materials on the www.musicinafrica.net, including but not limited to tutorials, templates and other best-practice materials. Communicate women-based themes that support the initiatives and messages of the programme. MAIN TRAINING ACTIVITIES Training in first country (Ghana): In the first year, participants will be trained on all aspects of stage management by a team of experienced stage managers from 10 to 17 November 2019. The programme will offer robust classroom training as well as practical, hands-on training in which participants will also be given the opportunity to manage various aspects of the ACCES performance programme. Training in second country: The second training iteration will take place at ACCES 2020 when the programme will diversify its course to include music production lessons and training on other music business topics. A round-table platform will also be introduced to coincide with the ACCES programme. Training in third country: The third training iteration will take place at ACCES 2021 in a different country, offering an advanced course. HOW DO YOU GET INVOLVED?  As a participant, facilitator or trainer: The programme enrolls up to 12 trainees every year. All opportunities are advertised publicly on this website, and will be added to this page. Please keep checking this page for new calls (below under UPDATES & CURRENT OPPORTUNITIES). As a partner Please contact Claire Metais at [email protected]. APPLY The call for applications for 2020 will be announced soon. The Music In Africa Gender @ Work programme is made possible with the support of the Prince Claus Fund, Siemens Stiftung and Goethe-Institut.

Sound Connects Fund
Sound Connects Fund

Pour les praticiens et les organisations culturels et créatifs opérant en Afrique australe, l’accès au financement reste un défi majeur. La pandémie de COVID-19 a également eu un impact massif sur les politiques gouvernementales, les dépenses et l’économie en général, et a vu les dépenses consacrées à la culture reléguées plus bas dans la liste des priorités. De plus, les industries culturelles et créatives citent régulièrement quatre domaines principaux où l’investissement est nécessaire pour la croissance : une visibilité accrue, la mobilité incluant l’accès à de nouveaux marchés, le financement et les structures de soutien.

Music In Africa Live
Music In Africa Live

MUSIC IN AFRICA LIVE Lancé en 2020 pour une durée de 3 ans, Music In Africa Live est une initiative visant à soutenir l'écosystème de la musique africaine face aux contraintes imposées par la pandémie de COVID-19 ; le projet a été lancé par la Fondation Music In Africa (MIAF) en partenariat avec le ministère fédéral allemand des Affaires étrangères, Siemens Stiftung et le Goethe Institut. Plus de 30 aides sont disponibles dans le cadre de la troisième édition de Music In Africa Live, dans 3 catégories :  showcases, renforcement des compétences et plaidoyer, en conformité avec les modalités énoncées.

Instrument Building And Repair Project
Instrument Building And Repair Project

The overarching objective of Music In Africa Foundation’s Instrument Building and Repair (IBR) project is to encourage the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous African instruments. Background In 2014, the Music In Africa Foundation (MIAF) identified as one of its focus areas for development the need to encourage young people from music and music-related sectors to consider instrument-making as a career. This need extended itself from the recognition that the making of traditional African instruments is not a widely practiced skill and seems to be limited to the older generation. Traditional African instrument makers are also few and far between, making communication and logistics between teachers and learners an obstacle. When instrument building workshops take place, budgetary constraints do not allow teachers or learners the time to explore the finer details of an instrument. Based on these observations, the MIAF designed and piloted the first IBR workshop at the Dhow Countries Music Academy (DCMA) in Zanzibar in February 2015. In 2016, the foundation received funding from the South African National Lotteries Commission to implement a much bigger version of the project in Johannesburg. The project drew participants from five African countries. 25 students from South Africa, Ghana, Senegal, Kenya and Ethiopia were trained on how to build and repair musical instruments. The instruments that they made were: Traditional Instruments: Umakhweyana and Marimba Conventional Instrument: Dulcimer guitar The workshop culminated in a traditional instruments concert at the Wits Theatre in Johannesburg. It is the MIAF’s aim to roll out similar workshops in as many African countries as possible over the next few years. Objectives Developing awareness of musical instrument makers in Africa with a view to promote their work to a wider global audience. Facilitating the sharing and transfer of skills in indigenous instruments between countries on the continent. Encouraging the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous instruments. Helping instrument makers develop their careers. Fostering the rapid monetisation and sustainable development of instrument-making and repair in Africa. Promoting constant exchange of ideas, expertise, experiences and know-how among instrument makers in Africa. Facilitating the identification of existing gaps in the field with a view to contribute new solutions. Facilitating the transfer of knowledge and skills of indigenous instruments between younger and older generations. 2020 edition The MIAF has also announced that multi-instrumentalist and instrument maker Joe Makhanza will facilitate one of the workshops on the building of the kamale ngoni instrument. Kamale ngoni is a kora-like, stringed instrument that originated in West Africa. The instrument contributed to the rise of Wassoulou music in the 1970s and 1990s. Makhanza was born in Giyani in South Africa's Limpopo province. He completed a bachelor of music degree and a post-graduate diploma in arts marketing from Wits University. He is currently completing his masters in ethnomusicology and is a part-time lecturer in African music studies at Rhodes University. He plays the kora, mbira, valiha, masenqo, xiwewe, ngoni ba and xizambi, among others. He also manufactures the aforementioned instruments. The MIAF will confirm more trainers who will join the workshops as well as the other instruments that will be featured in the 2020 IBR programme.  Apply to participate here. Connect with us on Twitter, Instagram and Facebook, and subscribe to our monthly newsletter. The Music In Africa Instrument Building and Repair project is funded by the National Lotteries Commission. It is implemented in partnership with Siemens Stiftung, Goethe-Institut, Wits Theatre and Kaya FM.

Reviews

Omar Pène tel que nous l’aimons…

30 Mar 2022 - 18:12

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Cette année, j’estime avoir été très chanceuse, car j’ai vu mon idole, en l’occurrence Omar Pène, huit fois en concert. Huit fois ! Et je trépigne d’impatience en attendant les prochaines dates. Son groupe, le mythique Super Diamono, totalise presque cinquante années d’existence, ce qui fait qu’à juste titre, ils n’ont pas usurpé leur sobriquet de « seigneurs du live ».

J’en ai encore une fois été convaincue en assistant à deux de leurs concerts ce week-end, respectivement à Paris en France et à Bruxelles en Belgique.

(Photo) : Omar Pène

Cette année, Omar Pène nous a gratifié.es du bijou qu’est l’album Climat. J’en ai parlé ici et je puis vous assurer (en toute objectivité bien sûr) que cet album mérite tous les honneurs. D’ailleurs, il a récemment été primé par l’Académie Charles Cros de Lyon dans la catégorie world music. Si vous n’avez toujours pas écouté ce chef-d'œuvre, vous ne savez pas ce que vous ratez !

Je disais donc à l’entame de ce texte que j’ai vu Omar Pène huit fois en concert entre novembre et maintenant. La mini-tournée qu’il a initiée en novembre répondait à deux objectifs principaux : faire la promotion de l’album Climat, mais aussi retrouver ce public qui lui est toujours resté fidèle. Et en sus de la musique, il y a eu beaucoup d’émotion(s).

Pour ma part, la dernière fois que j’ai vu Omar Pène en concert, c’était en 2014 au Parc de la Villette, alors qu’il était convalescent, après des ennuis de santé qui l’avaient tenu éloigné de la scène. De 2014 à 2022, il a certes fait des apparitions scéniques ça et là, mais l’album Climat a réellement marqué son retour.

Les 10, 12, 13 et 19 novembre, Omar Pène s’est produit respectivement à la Marbrerie à Montreuil, au Tamanoir à Gennevilliers, au Radazik des Ulis, et enfin, au Hangar à Ivry sur Seine. Et à chaque show, ce fut salle comble, avec une ferveur indescriptible. Cela va sans dire que j’étais aux premières loges, pour ne pas en perdre une miette.

Les billets sont partis en quelques heures, et cela montre encore une fois l’amour et l’attachement que les amateur.ices de bonne musique ont pour Omar Pène. Droit dans ses bottes, le sourire aux lèvres, les yeux pétillants de joie, Baye Pène a pris plaisir à communier avec ses enfants venus de toute l’Île de France pour le voir.

Cela s’est senti aux premières notes de musique jouées. Sous l’impulsion de Papa Dembel Diop, le mythique bassiste du groupe et de Hervé Samb qu’on ne présente plus, le groupe a constitué une team de choc composée de Cheikh Diallo, Ndiaw Macodou, Alioune Seck et Papis Konaté et Birahim Wone pour les dernières dates.

Et à chaque date, les fans étaient au rendez-vous, finissant la moitié des chansons entamées, mêlant ancien et nouveau répertoire. Et ceci vient démontrer que le poids des ans n’a aucun effet sur Omar Pène. La silhouette s’est affinée il est vrai, mais ceci démontre sa nouvelle vitalité acquise.

Le 24 décembre étant la date durant laquelle l’Association des Fans du Super Diamono - l’AFSUD organise son traditionnel bal, cette date constitue une date-clé dans l’historiographie du Super Diamono. Car comme Omar Pène le dit lui-même, ses fans - devenus avec la force du temps et des liens créés, ses enfants - sont sa source d’énergie et il prend beaucoup de plaisir à communier avec eux chaque 24 décembre.

Y assistant pour la première fois, cette 32e édition a réussi tous les paris. Dans une ambiance électrique au sein du Musée des Civilisations Noires de Dakar, Baye Pène nous a tous.tes régalé.es comme il sait si bien le faire. Et rebelote au restaurant l’Endroit, où dans un cadre beaucoup plus intimiste, les privilégié.es que nous étions avons pu vivre un remake de la soirée du 24 décembre. Un vrai régal !

Lorsque j’ai su que Omar Pène revenait en Europe (Paris et Bruxelles) pour deux shows les 24 et 25 mars, je me suis remise sur les starting-blocks en comptant les jours qui me séparaient de ce show. Dans la belle et spacieuse salle du Pan Piper située dans le 11e arrondissement, Omar Pène tout de noir vêtu, a communié avec ses fans qui ont encore une fois répondu à son appel.

Une fois le concert terminé, nous avons continué cette communion dehors, à l’entrée de la salle, où l’artiste a pris le temps de dédicacer des exemplaires de l’album Climat. Le nombreux public massé dans la salle, s’est transposé au-dehors, chacun.e voulant à travers une poignée de mains, un regard, un sourire, immortaliser ces moments magiques.

Moi, je planais, et je pense que je plane encore, tant mon coeur déborde de joie … Même si je voyais cet homme que j’aime tant un milliard de fois, je n’en aurais jamais assez. C’est dire l’amour avec un énorme A que je lui porte.

Comme si cela ne suffisait pas, sitôt informée que des amis et fans faisaient le voyage pour rallier Bruxelles et assister au concert, j’ai voulu être de la partie. Trois heures et quelques minutes de route plus tard, nous voilà à Bruxelles, fourbu.es, mais content.es. La salle du Théâtre Molière en plein cœur de la commune d’Ixelles était pleine à craquer. Je dois avouer que le concert de Bruxelles était dix mille fois meilleur que celui de Paris.

Vu que les bruxellois.es attendaient le passage du Super Diamono depuis plus longtemps que les parisien.nes, il ne restait plus aucune place de disponible. A tel point que mes compagnons et moi avons passé la majeure partie du concert debout. Mais que vaut cette fatigue passagère devant l’immense bonheur de voir se produire Omar Pène ? Car je pense - et beaucoup d’autres partagent ce sentiment - que nous ne pourrons jamais rétribuer Omar Pène pour tout le bonheur qu’il apporte dans nos vies.

Nous pouvons juste tenter, en assistant à ses shows, en achetant sa musique, en priant pour que le Seigneur nous le garde encore longtemps. Père, je t’aime, nous t’aimons. Dundeul, dundeul !

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