NEFCISA
NEFCISA

The Music In Africa Foundation (MIAF) is proud to announce its partnership with the Industrial Development Corporation (IDC) as a Strategic Implementing Partner (SIP) for its Social Employment Fund (SEF). Through this collaboration, MIAF is launching a new national programme designed to create jobs, address skills gaps, and strengthen South Africa’s creative industries — in line with the SEF’s overarching goal to generate work for the common good and build community value through employment, social contribution, and inclusive economic participation. Operating under the banner NEFCISA (National Employment Facility for Creative Industries in South Africa), the initiative will recruit and train participants, match them with host organisations, and place a minimum of 1 000 workers across the country. Key Objectives: Support employment and entrepreneurship in the creative industries. Offer skills development and training programmes. Foster partnerships between public and private creative sectors. Promote South African creativity at both provincial and national levels Foster community development through social contribution.

ACCES
ACCES

Chaque année, nous fournissons des informations générales afin de guider les participants dans la préparation de leur voyage. En plus de ce site, des mises à jour importantes seront envoyées par e-mail à tous les délégués inscrits. Assurez-vous de vous inscrire dès que possible. Pour plus d'informations, veuillez contacter [email protected] Continuez à consulter cette page pour plus d'information.  

Gender@Work
Gender@Work

Music In Africa Gender @ Work is a three-year training programme aimed at upskilling and increasing the participation of female professionals in the African music sector. Launched by the Music In Africa Foundation (MIAF) in April 2019, the programme is connected to the MIAF’s ACCES music conference – a pan-African event held in a different African country every year. This connection enables the programme to reach new participants in a different African country every year. The programme marks the beginning of a more concerted effort by the Foundation to support the participation and inclusion of women in all facets of its programmes and the music sector in Africa as a whole. Over the three years, the programme will aim to address gender imbalances in the sector through training, lobbying, facilitating knowledge exchange and dialogues that foster the interest of women. The broader objectives of the programme are to: Provide industry training for women on critical music industry skills, focusing on: Stage management Electronic music production and recording Music business management Technical knowledge Provide an opportunity for both professional and aspiring women to benefit from the Music In Africa network and its broad range of activities in 2019, 2020 and 2021. Provide a solution-based platform in the form of a round table at ACCES with a view to identify challenges, discuss opportunities and lobby for the interests of female practitioners. Offer participants the opportunity to benefit from programmes offered by MIAF’s partners. Increase access to educational materials. Integrate participants in the broader ACCES programme to maximise experience and exposure to the industry. Record and present training materials on the www.musicinafrica.net, including but not limited to tutorials, templates and other best-practice materials. Communicate women-based themes that support the initiatives and messages of the programme. MAIN TRAINING ACTIVITIES Training in first country (Ghana): In the first year, participants will be trained on all aspects of stage management by a team of experienced stage managers from 10 to 17 November 2019. The programme will offer robust classroom training as well as practical, hands-on training in which participants will also be given the opportunity to manage various aspects of the ACCES performance programme. Training in second country: The second training iteration will take place at ACCES 2020 when the programme will diversify its course to include music production lessons and training on other music business topics. A round-table platform will also be introduced to coincide with the ACCES programme. Training in third country: The third training iteration will take place at ACCES 2021 in a different country, offering an advanced course. HOW DO YOU GET INVOLVED?  As a participant, facilitator or trainer: The programme enrolls up to 12 trainees every year. All opportunities are advertised publicly on this website, and will be added to this page. Please keep checking this page for new calls (below under UPDATES & CURRENT OPPORTUNITIES). As a partner Please contact Claire Metais at [email protected]. APPLY The call for applications for 2020 will be announced soon. The Music In Africa Gender @ Work programme is made possible with the support of the Prince Claus Fund, Siemens Stiftung and Goethe-Institut.

Sound Connects Fund
Sound Connects Fund

Pour les praticiens et les organisations culturels et créatifs opérant en Afrique australe, l’accès au financement reste un défi majeur. La pandémie de COVID-19 a également eu un impact massif sur les politiques gouvernementales, les dépenses et l’économie en général, et a vu les dépenses consacrées à la culture reléguées plus bas dans la liste des priorités. De plus, les industries culturelles et créatives citent régulièrement quatre domaines principaux où l’investissement est nécessaire pour la croissance : une visibilité accrue, la mobilité incluant l’accès à de nouveaux marchés, le financement et les structures de soutien.

Music In Africa Live
Music In Africa Live

MUSIC IN AFRICA LIVE Lancé en 2020 pour une durée de 3 ans, Music In Africa Live est une initiative visant à soutenir l'écosystème de la musique africaine face aux contraintes imposées par la pandémie de COVID-19 ; le projet a été lancé par la Fondation Music In Africa (MIAF) en partenariat avec le ministère fédéral allemand des Affaires étrangères, Siemens Stiftung et le Goethe Institut. Plus de 30 aides sont disponibles dans le cadre de la troisième édition de Music In Africa Live, dans 3 catégories :  showcases, renforcement des compétences et plaidoyer, en conformité avec les modalités énoncées.

Instrument Building And Repair Project
Instrument Building And Repair Project

The overarching objective of Music In Africa Foundation’s Instrument Building and Repair (IBR) project is to encourage the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous African instruments. Background In 2014, the Music In Africa Foundation (MIAF) identified as one of its focus areas for development the need to encourage young people from music and music-related sectors to consider instrument-making as a career. This need extended itself from the recognition that the making of traditional African instruments is not a widely practiced skill and seems to be limited to the older generation. Traditional African instrument makers are also few and far between, making communication and logistics between teachers and learners an obstacle. When instrument building workshops take place, budgetary constraints do not allow teachers or learners the time to explore the finer details of an instrument. Based on these observations, the MIAF designed and piloted the first IBR workshop at the Dhow Countries Music Academy (DCMA) in Zanzibar in February 2015. In 2016, the foundation received funding from the South African National Lotteries Commission to implement a much bigger version of the project in Johannesburg. The project drew participants from five African countries. 25 students from South Africa, Ghana, Senegal, Kenya and Ethiopia were trained on how to build and repair musical instruments. The instruments that they made were: Traditional Instruments: Umakhweyana and Marimba Conventional Instrument: Dulcimer guitar The workshop culminated in a traditional instruments concert at the Wits Theatre in Johannesburg. It is the MIAF’s aim to roll out similar workshops in as many African countries as possible over the next few years. Objectives Developing awareness of musical instrument makers in Africa with a view to promote their work to a wider global audience. Facilitating the sharing and transfer of skills in indigenous instruments between countries on the continent. Encouraging the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous instruments. Helping instrument makers develop their careers. Fostering the rapid monetisation and sustainable development of instrument-making and repair in Africa. Promoting constant exchange of ideas, expertise, experiences and know-how among instrument makers in Africa. Facilitating the identification of existing gaps in the field with a view to contribute new solutions. Facilitating the transfer of knowledge and skills of indigenous instruments between younger and older generations. 2020 edition The MIAF has also announced that multi-instrumentalist and instrument maker Joe Makhanza will facilitate one of the workshops on the building of the kamale ngoni instrument. Kamale ngoni is a kora-like, stringed instrument that originated in West Africa. The instrument contributed to the rise of Wassoulou music in the 1970s and 1990s. Makhanza was born in Giyani in South Africa's Limpopo province. He completed a bachelor of music degree and a post-graduate diploma in arts marketing from Wits University. He is currently completing his masters in ethnomusicology and is a part-time lecturer in African music studies at Rhodes University. He plays the kora, mbira, valiha, masenqo, xiwewe, ngoni ba and xizambi, among others. He also manufactures the aforementioned instruments. The MIAF will confirm more trainers who will join the workshops as well as the other instruments that will be featured in the 2020 IBR programme.  Apply to participate here. Connect with us on Twitter, Instagram and Facebook, and subscribe to our monthly newsletter. The Music In Africa Instrument Building and Repair project is funded by the National Lotteries Commission. It is implemented in partnership with Siemens Stiftung, Goethe-Institut, Wits Theatre and Kaya FM.

Reviews

Stanley Enow (feat. Locko, Tzy Panchak) – « My Way »

21 Sep 2018 - 10:47

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Le rappeur camerounais Stanley Enow est de retour avec un nouveau clip « My Way » en collaboration avec Locko et Tzy Panchak.

Stanley Enow, Locko et Tzy Panchak. Capture YouTube "My way".

Il y a tellement de choses à dire au sujet de cette nouvelle sortie de Stanley Enow, une sortie qui devrait attirer l’attention au-delà du fait que le clip de son titre « My way » fait rêver. Oui je commence une analyse par le clip avant d’entamer sur la chanson elle-même.

Collaboration avec les grands noms de la scène locale

Le clip commence avec une symbolique très forte, un avion (un jet) duquel sort Pit Baccardi, suivi de Daphné, la célèbre présentatrice Laura Dave et ensuite Stanley qui tient une canne en or et il lève les mains, une sorte de satisfaction et plénitude. De l’autre côté, on a Tzy Panchak et Locko qui sortent d’une Roll Royces, et pas n’importe laquelle, oui c’est une Roll Royce Collector Classic Gem, modèle datant de 1976. Et ce ciel bleu qui accompagne la belle journée du tournage.

On peut aussi noter la présence dans le clip de personnalités telles que Chinois Yangeu (Promoteur d'événements), Jessica Ngoua (Miss Cameroun 2015), le chanteur Fulbert (finaliste The voice 2017), Ivana Ononino (Miss étoile), le footballeur Clinton Njie, ou encore l'animateur radio Brice Albin.

Le message que je retiens ici c’est que Stanley est en train de rassembler les autres en leur disant qu’il est temps de faire les choses en grand et de montrer au monde que le Cameroun existe. Il l’avait dit dans une de nos interviews, je confirme bien que ce n’était pas que des mots. « My way » est une révolution.

Les styles vestimentaires

Vous avez remarqué l’insistance vestimentaire de Stanley sur le Boubou depuis un moment. Oui le rappeur refait son « branding » et on peut dire que ça marche bien, il fallait voir comment lors de sa tournée aux USA, les grosses stars étaient Bluffés (Lors de sa tournée américaine, Stanley avait notamment rencontré Davido qui l’avait invité à sa tournée « 30 Billion Tour).

Bref, dans le clip, on aperçoit Stanley, Pit Baccardi, Locko et Tzy panckak tous en Boubou, tandis que Laura Dave & Daphné sont en styles plus européens et décontractés (Je me demande bien pourquoi, mais passons). De plus, sur les Boubous de Locko & Tzy Panchak sont cousus les logos de leurs labels respectifs Blue nation & Yema.

C’est marquant et ça montre bien l’envie pour Stanley de faire place aux autres. Ça se voit d’ailleurs dans le clip lorsqu’il annonce chacun, il s’éclipse, un peu comme un aîné qui met en avant ses jeunes frères et continue malgré tout à veiller sur eux. Ce détail n’est pas rien je vous assure.

Le casting

« My Way » est assez poignant, je veux dire au-delà des mots, le message qui l’accompagne. Je ne sais pas si c’est Stanley lui-même, son équipe ou encore Dr Nkeng Stephens, le réalisateur du clip, qui a pensé à ce scénario. C’est très évocateur, la réalisation du clip autour des 3 personnages.

Stanley Enow, jeune rappeur, distribue les CDs de son album Soldier Like My Papa, à ses proches et à tous ceux qu’ils croisent dans la rue. Pour l’avoir connu à l’époque, je peux dire que c’est vraiment ce qu’il a vécu. L’élan de persévérance et d’espoir derrière cette scène. Ah ça! Il y a aussi derrière cela un coup de gueule non agressif et très subtil. « Me I di fine my way, my brother find you way too ».

Tzy Panchak, jeune homme diplômé, chercheur d’emploi qui n’en trouve pas mais ne se décourage pas malgré la galère. En plus j’aime bien le fait que Tzy mette en relation sa scène et celle de Stanley (surtout quand les deux artistes se rencontrent et se saluent dans la rue). Ça montre que c’est bien conçu et pensé.

D’un autre côté, Locko, dans le rôle de taximan et artiste, soucieux et évasif, il va avoir un accident et il s’en rappellera que, lorsqu’il est sur son lit d’hôpital avec une feuille et un stylo, en train de prendre des notes. Ça rappelle bien sa propre situation de vie, celle de l’accident qu’il a eu en 2017, et il en parle dans son titre « Thank You Lord »

La présence des marques dans le clip

Il y a des détails sous-jacents dans ce clip très furtifs; on peut constater un certain marketing d’appel. Le point de distribution Orange Money, l’attention marquée sur la Clinique de Bonapriso, la scène avec une bouteille d’eau Vitale des brasseries du Cameroun, les habillages du détergent OZIL sur les sièges dans le taxi de Locko, et aussi l’attention mise sur la voiture Roll Royces immatriculée LT CMR. En plus, « My Way » c’est le nom d’une des dernières offres d’Orange Cameroun.

Tout cela semble bien flairer des appels ou alors des accords. Venant de Stanley, ça ne m’étonnerait pas. Mais ce n’est qu’une analyse, dont on fait le tour des détails, hypothèse oblige.

La musique

Oui pour cette fois j’ai bien fait le contraire, les alentours avant l’intérieur. Comment vous dire? Cette musique tient surtout sa valeur de par son caractère symbolique. A l’écouter, j’entends plus un hymne d’espoir

A voir comment est structurée la chanson, il est claire qu’elle est composée pour être un tube. Intro + couplet + pré refrain + refrain et ainsi de suite. Mais au-delà de tout, j’aime leur façon de se partager les refrains. Ça montre un vrai travail d’ensemble.

Du highlife moderne (banku music style) avec cette ligne de mélodie à sonorité écossaise/ irlandaise. A écouter la mélodie on commence cette transportation vers un niveau supérieur de soi-même (ça aurait été encore plus high étant composé en live). Un dream, un conte de fée, on se croirait entre dans un mélange entre un manga des années 90 et dans une capitale africaine dans les années 80. Mais aussi on a cette sensation de traverser l’Afrique chic d’aujourd’hui.

Il faut avouer que Stanley a fait beaucoup de progrès. On peut bien lui dire Bravo pour un rappeur qui se met au chant. Il faut aussi écouter sa voix en back, c’est vraiment réussie. Tzy Panchak, c’est un peu le juste milieu qui parle en langage du beat. Quant à Locko c’est en quelque sorte le miel, son chant donne de l’émotion avec ses montées aigues, il faut dire que ses paroles « Just follow me oh oh ohhh » sont touchantes.

Pour ma part , et c’est bien le seul regret, c’est que la chanson dans sa composition est trop actuelle et j’ai bien peur qu’elle soit classée dans le lot des musiques éphémères. Si seulement on l’avait fait dans une direction plus développée… Mais bon!

Les paroles

Simples mais percutantes surtout qu’elles accrochent bien avec le feeling de la musique. On a ce mix linguistique qu’on retrouve aujourd’hui dans la musique camerounaise « Camfranglais & Pidgin », comme on peut le constater dans ces extraits :

« Me I di fine my way, my brother find you way too, Life ne turn by turn, demain pour toi va sortir so just follow me oh ». « Tous les jours on boulot on ne dort pas, le jet privé moi je veux ça, la moula la moula c’est Dieu qui donne ».

Stanley et ses invités parlent de rêve, d’espoir, conseillent de ne pas envier l’autre et appellent au travail. Surtout se présentent comme des leaders et des exemples à suivre.

Pour finir, je dirai que Stanley a, à travers ce morceau porté un message fort, qui ne devrait pas tomber dans l'oreilles d'un sourd. Mieux encore on le voit corriger ses pas, persévérer et rassembler. Au-delà de la chanson, je dirai cette oeuvre, ce projet est une suite cohérente et même le début d’un nouveau challenge, celui des leaders, des enfants d’Afrique. Rien de fanatique, juste admiratif de ce qui est bien fait. Bravo à Stanley Enow.

Article original publié le 15 septembre 2018 sur le blog Voila-Moi

Artistes : Stanley Enow, Locko, Tzy Panchak
Titre : « My Way »
Label & Année : Motherland Empire, 2018

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