NEFCISA
NEFCISA

The Music In Africa Foundation (MIAF) is proud to announce its partnership with the Industrial Development Corporation (IDC) as a Strategic Implementing Partner (SIP) for its Social Employment Fund (SEF). Through this collaboration, MIAF is launching a new national programme designed to create jobs, address skills gaps, and strengthen South Africa’s creative industries — in line with the SEF’s overarching goal to generate work for the common good and build community value through employment, social contribution, and inclusive economic participation. Operating under the banner NEFCISA (National Employment Facility for Creative Industries in South Africa), the initiative will recruit and train participants, match them with host organisations, and place a minimum of 1 000 workers across the country. Key Objectives: Support employment and entrepreneurship in the creative industries. Offer skills development and training programmes. Foster partnerships between public and private creative sectors. Promote South African creativity at both provincial and national levels Foster community development through social contribution.

ACCES
ACCES

Chaque année, nous fournissons des informations générales afin de guider les participants dans la préparation de leur voyage. En plus de ce site, des mises à jour importantes seront envoyées par e-mail à tous les délégués inscrits. Assurez-vous de vous inscrire dès que possible. Pour plus d'informations, veuillez contacter [email protected] Continuez à consulter cette page pour plus d'information.  

Gender@Work
Gender@Work

Music In Africa Gender @ Work is a three-year training programme aimed at upskilling and increasing the participation of female professionals in the African music sector. Launched by the Music In Africa Foundation (MIAF) in April 2019, the programme is connected to the MIAF’s ACCES music conference – a pan-African event held in a different African country every year. This connection enables the programme to reach new participants in a different African country every year. The programme marks the beginning of a more concerted effort by the Foundation to support the participation and inclusion of women in all facets of its programmes and the music sector in Africa as a whole. Over the three years, the programme will aim to address gender imbalances in the sector through training, lobbying, facilitating knowledge exchange and dialogues that foster the interest of women. The broader objectives of the programme are to: Provide industry training for women on critical music industry skills, focusing on: Stage management Electronic music production and recording Music business management Technical knowledge Provide an opportunity for both professional and aspiring women to benefit from the Music In Africa network and its broad range of activities in 2019, 2020 and 2021. Provide a solution-based platform in the form of a round table at ACCES with a view to identify challenges, discuss opportunities and lobby for the interests of female practitioners. Offer participants the opportunity to benefit from programmes offered by MIAF’s partners. Increase access to educational materials. Integrate participants in the broader ACCES programme to maximise experience and exposure to the industry. Record and present training materials on the www.musicinafrica.net, including but not limited to tutorials, templates and other best-practice materials. Communicate women-based themes that support the initiatives and messages of the programme. MAIN TRAINING ACTIVITIES Training in first country (Ghana): In the first year, participants will be trained on all aspects of stage management by a team of experienced stage managers from 10 to 17 November 2019. The programme will offer robust classroom training as well as practical, hands-on training in which participants will also be given the opportunity to manage various aspects of the ACCES performance programme. Training in second country: The second training iteration will take place at ACCES 2020 when the programme will diversify its course to include music production lessons and training on other music business topics. A round-table platform will also be introduced to coincide with the ACCES programme. Training in third country: The third training iteration will take place at ACCES 2021 in a different country, offering an advanced course. HOW DO YOU GET INVOLVED?  As a participant, facilitator or trainer: The programme enrolls up to 12 trainees every year. All opportunities are advertised publicly on this website, and will be added to this page. Please keep checking this page for new calls (below under UPDATES & CURRENT OPPORTUNITIES). As a partner Please contact Claire Metais at [email protected]. APPLY The call for applications for 2020 will be announced soon. The Music In Africa Gender @ Work programme is made possible with the support of the Prince Claus Fund, Siemens Stiftung and Goethe-Institut.

Sound Connects Fund
Sound Connects Fund

Pour les praticiens et les organisations culturels et créatifs opérant en Afrique australe, l’accès au financement reste un défi majeur. La pandémie de COVID-19 a également eu un impact massif sur les politiques gouvernementales, les dépenses et l’économie en général, et a vu les dépenses consacrées à la culture reléguées plus bas dans la liste des priorités. De plus, les industries culturelles et créatives citent régulièrement quatre domaines principaux où l’investissement est nécessaire pour la croissance : une visibilité accrue, la mobilité incluant l’accès à de nouveaux marchés, le financement et les structures de soutien.

Music In Africa Live
Music In Africa Live

MUSIC IN AFRICA LIVE Lancé en 2020 pour une durée de 3 ans, Music In Africa Live est une initiative visant à soutenir l'écosystème de la musique africaine face aux contraintes imposées par la pandémie de COVID-19 ; le projet a été lancé par la Fondation Music In Africa (MIAF) en partenariat avec le ministère fédéral allemand des Affaires étrangères, Siemens Stiftung et le Goethe Institut. Plus de 30 aides sont disponibles dans le cadre de la troisième édition de Music In Africa Live, dans 3 catégories :  showcases, renforcement des compétences et plaidoyer, en conformité avec les modalités énoncées.

Instrument Building And Repair Project
Instrument Building And Repair Project

The overarching objective of Music In Africa Foundation’s Instrument Building and Repair (IBR) project is to encourage the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous African instruments. Background In 2014, the Music In Africa Foundation (MIAF) identified as one of its focus areas for development the need to encourage young people from music and music-related sectors to consider instrument-making as a career. This need extended itself from the recognition that the making of traditional African instruments is not a widely practiced skill and seems to be limited to the older generation. Traditional African instrument makers are also few and far between, making communication and logistics between teachers and learners an obstacle. When instrument building workshops take place, budgetary constraints do not allow teachers or learners the time to explore the finer details of an instrument. Based on these observations, the MIAF designed and piloted the first IBR workshop at the Dhow Countries Music Academy (DCMA) in Zanzibar in February 2015. In 2016, the foundation received funding from the South African National Lotteries Commission to implement a much bigger version of the project in Johannesburg. The project drew participants from five African countries. 25 students from South Africa, Ghana, Senegal, Kenya and Ethiopia were trained on how to build and repair musical instruments. The instruments that they made were: Traditional Instruments: Umakhweyana and Marimba Conventional Instrument: Dulcimer guitar The workshop culminated in a traditional instruments concert at the Wits Theatre in Johannesburg. It is the MIAF’s aim to roll out similar workshops in as many African countries as possible over the next few years. Objectives Developing awareness of musical instrument makers in Africa with a view to promote their work to a wider global audience. Facilitating the sharing and transfer of skills in indigenous instruments between countries on the continent. Encouraging the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous instruments. Helping instrument makers develop their careers. Fostering the rapid monetisation and sustainable development of instrument-making and repair in Africa. Promoting constant exchange of ideas, expertise, experiences and know-how among instrument makers in Africa. Facilitating the identification of existing gaps in the field with a view to contribute new solutions. Facilitating the transfer of knowledge and skills of indigenous instruments between younger and older generations. 2020 edition The MIAF has also announced that multi-instrumentalist and instrument maker Joe Makhanza will facilitate one of the workshops on the building of the kamale ngoni instrument. Kamale ngoni is a kora-like, stringed instrument that originated in West Africa. The instrument contributed to the rise of Wassoulou music in the 1970s and 1990s. Makhanza was born in Giyani in South Africa's Limpopo province. He completed a bachelor of music degree and a post-graduate diploma in arts marketing from Wits University. He is currently completing his masters in ethnomusicology and is a part-time lecturer in African music studies at Rhodes University. He plays the kora, mbira, valiha, masenqo, xiwewe, ngoni ba and xizambi, among others. He also manufactures the aforementioned instruments. The MIAF will confirm more trainers who will join the workshops as well as the other instruments that will be featured in the 2020 IBR programme.  Apply to participate here. Connect with us on Twitter, Instagram and Facebook, and subscribe to our monthly newsletter. The Music In Africa Instrument Building and Repair project is funded by the National Lotteries Commission. It is implemented in partnership with Siemens Stiftung, Goethe-Institut, Wits Theatre and Kaya FM.

Features

Youssou N’Dour vs Coumba Gawlo Seck

09 Sep 2016 - 21:34

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Décidément, la star planétaire Youssou N'Dour et la diva Coumba Gawlo Seck semblent condamnés à ne jamais s'entendre. C'est un secret de polichinelle que les deux étoiles de la musique sénégalaise se détestent cordialement ; c'est à peine s'ils se tolèrent quand ils se croisent à l'occasion des grands événements à Dakar. Les deux musiciens nous ont encore donné une illustration de leur grande inimitié.

Radioscopie de LA polémique estivale au sommet de la musique sénégalaise.
 

Youssou N'Dour Vs Coumba Gawlo Seck. (Photo) :www.buzz.sn

S'il est fréquent d'entendre un rappeur sénégalais dire fièrement, avec des allures d'une petite frappe tout droit sorti du Bronx, que le clash fait partie de la culture Hip-hop et que par conséquent sa pratique ne saurait être une mauvaise chose, il est aussi fréquent d'entendre un chanteur Mbalakh, musique nationale sénégalaise, dire tout le bien qu'il ne pense pas de son collègue.

C'est connu, les Mbalakhmen sont plus sensibles à cet art d'arrondir les angles, très utilisé par les Sénégalais dans leur langage : le « Masla », que le docteur es Lettres, spécialiste de la littérature orale Massamba Guèye, définit ainsi : « une attitude positive de bienséance, qui permet à la personne de pouvoir négocier tous les conflits, toutes les situations, […] la capacité de bien vivre avec les gens, de les tolérer et de se faire tolérer », plutôt positif tout ça, non ? même si cette attitude est aujourd’hui prise par certains pour de l'hypocrisie.

Ce que j’en pense, moi ? Je ne saurais dire, je constate seulement, comme vous, que les Sénégalais sont les champions olympiques toutes catégories du « Masla » : s'il y avait eu, cette année à Rio, une épreuve « Masla » il est assuré que nous ne serions pas rentrés bredouilles du Brésil ; Phelps, Bolt et le couple des boxeurs français auraient été battus à plates coutures ! (bref, je me perds là)

Donc, quand une star de la trempe de Coumba Gawlo Seck foule aux pieds cet art national et s'attaque frontalement au roi du Mbalakh, Youssou N'Dour, le tollé est général et les nombreux sites peoples du pays en font leurs choux-gras jusqu'à l'overdose !

Les reproches de Coumba Gawlo

Au Sénégal, le ministère de la Jeunesse, de l’Emploi et de la Construction citoyenne organise pendant les grandes vacances scolaires les « Vacances citoyennes » qui se proposent, selon Mbaye Niang, le ministre de tutelle, de « donner aux jeunes l’opportunité de mettre à profit la période des vacances pour contribuer davantage à l’œuvre de la construction nationale, par la participation à des actions ou prise d’initiatives individuelles et collectives de haute portée citoyenne et républicaine ». Bref tout un programme, doté d'une enveloppe de 350 millions XOF pour la participation d’au minimum 500 000 jeunes. Et avec 8 concerts à travers le Sénégal.

Et pour ces 8 concerts, quelle tête d'affiche ? Je vous le donne en mille : Youssou N'Dour ! (Il faut cependant se rappeler que le ministre Mbaye Niang, s'adressant à l'Assemblée Nationale, avait laissé entendre que la star s’était engagée à accompagner gratuitement le chef de l’État, Macky Sall, dans sa politique en faveur de la jeunesse.)

Mais cela n'empêchera pas Coumba Gawlo Seck de déclarer, lors d'un entretien dans un quotidien : « J’estime que les vacances citoyennes sont mal organisées. Il est inadmissible d’en confier l’animation à une même personne (Youssou N'Dour) deux ans de suite. Ce n’est pas normal ! J’estime que tout un chacun devrait être en mesure d’apporter sa contribution au développement de ce pays. Si j’avais été associée aux vacances citoyennes (...) j’aurais dit aux concernés qu’ils ont adopté une démarche contreproductive et je leur aurais soumis de pertinentes pistes de réflexion. Ce qui aurait éventuellement conduit les autorités à adopter une démarche participative et inclusive ».

La réponse de Youssou N'Dour

Youssou N'Dour, grand seigneur, n'a pas vraiment voulu alimenter la chicane, même s'il a tenu à apporté des éclaircissements et souligné son désintéressement, expliquant que son unique but était de soutenir son ami, le Président Macky Sall pour l'émergence du Sénégal ! « Ne me parlez pas de polémique », dira-t-il à son entourage.

Toutefois, il aura été très difficile de ne pas remarquer que certains employés de la radio et de la télé du Groupe Futurs média, propriétés de Youssou N'Dour avaient déjà, à la place de leur patron, fait la sale besogne en traitant Coumba Gawlo Seck de tous les noms...

Et le ministre lui-même, certainement en tant que grand fan de Youssou N'Dour, s'est cru obligé de défendre la star attaquée par la diva aux griffes dorées.

La rivalité « You - Coumba »

Il est de notoriété publique que la rivalité entre Youssou N'Dour et Coumba Gawlo ne date pas de 2016 ; même si elle est latente et moins flagrante que celle de Youssou et Thione Seck, par exemple, elle a toujours existé.

D'ailleurs, comme l'explique Saliou N'Dour dans Industrie musicale au Sénégal, étude d’une évolution, cette tension n’est pas le fait de quelques individus, mais bien plus générale : « Le développement de l’industrie musicale n’a pas favorisé l’entente et l’unité dans le secteur. En effet, en raison des enjeux économiques et sociaux, liés à la rentabilité du secteur et au prestige social, des relations conflictuelles divisent les différents acteurs ».

Et pourtant, on se rappelle avec bonheur, qu'en 2014, à l'occasion de son anniversaire au Grand Théâtre de Dakar, la diva avait invité le roi ; et les personnes présentes ce soir là, avaient eu droit à un duo rarement entendu dans les annales de la musique sénégalaise. Un duo inédit et enchanteur qui intervenait après plusieurs années de brouille entre les deux artistes.

Quoi qu'il en soit, il semble que la guerre froide soit repartie de plus belle entre nos deux artistes. On pourrait même donner raison à ceux qui avançaient que le calumet de la paix fumé en grandes pompes lors de l'anniversaire, n'était que de façade, puisque le cessez-le feu n'a pas tenu vraiment longtemps...

Néanmoins, il n'est pas interdit, à la veille de la fête de la Tabaski, de souhaiter, selon les propres paroles de Youssou N'Dour dans son titre « Tabaski » : « Bou Tabaski jotté, ba niou reddi xaar ya, na nieup nianalanté, keerok beuss beu kepp kou la tonione nanko bale » où il conseillait de faire la paix avec son ennemi, qu’à l'occasion de l'Eid el Adha, deuxième plus importante célébration de la religion musulmane, l’harmonie se rétablissent dans les rapports entre nos deux grandes vedettes nationales.

Je me souviens que Coumba Gawlo Seck également, sur son titre « Cool », conseillait d'adopter la cool-attitude face à l'adversité : « Bou khol bi féssé na nga cool... »

Mettre en pratique sa musique, pour un roi ou pour une diva, ne serait-ce que de temps à autre, ça ne ferait pas de mal, ne pensez-vous pas ?

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