NEFCISA
NEFCISA

The Music In Africa Foundation (MIAF) is proud to announce its partnership with the Industrial Development Corporation (IDC) as a Strategic Implementing Partner (SIP) for its Social Employment Fund (SEF). Through this collaboration, MIAF is launching a new national programme designed to create jobs, address skills gaps, and strengthen South Africa’s creative industries — in line with the SEF’s overarching goal to generate work for the common good and build community value through employment, social contribution, and inclusive economic participation. Operating under the banner NEFCISA (National Employment Facility for Creative Industries in South Africa), the initiative will recruit and train participants, match them with host organisations, and place a minimum of 1 000 workers across the country. Key Objectives: Support employment and entrepreneurship in the creative industries. Offer skills development and training programmes. Foster partnerships between public and private creative sectors. Promote South African creativity at both provincial and national levels Foster community development through social contribution.

ACCES
ACCES

Chaque année, nous fournissons des informations générales afin de guider les participants dans la préparation de leur voyage. En plus de ce site, des mises à jour importantes seront envoyées par e-mail à tous les délégués inscrits. Assurez-vous de vous inscrire dès que possible. Pour plus d'informations, veuillez contacter [email protected] Continuez à consulter cette page pour plus d'information.  

Gender@Work
Gender@Work

Music In Africa Gender @ Work is a three-year training programme aimed at upskilling and increasing the participation of female professionals in the African music sector. Launched by the Music In Africa Foundation (MIAF) in April 2019, the programme is connected to the MIAF’s ACCES music conference – a pan-African event held in a different African country every year. This connection enables the programme to reach new participants in a different African country every year. The programme marks the beginning of a more concerted effort by the Foundation to support the participation and inclusion of women in all facets of its programmes and the music sector in Africa as a whole. Over the three years, the programme will aim to address gender imbalances in the sector through training, lobbying, facilitating knowledge exchange and dialogues that foster the interest of women. The broader objectives of the programme are to: Provide industry training for women on critical music industry skills, focusing on: Stage management Electronic music production and recording Music business management Technical knowledge Provide an opportunity for both professional and aspiring women to benefit from the Music In Africa network and its broad range of activities in 2019, 2020 and 2021. Provide a solution-based platform in the form of a round table at ACCES with a view to identify challenges, discuss opportunities and lobby for the interests of female practitioners. Offer participants the opportunity to benefit from programmes offered by MIAF’s partners. Increase access to educational materials. Integrate participants in the broader ACCES programme to maximise experience and exposure to the industry. Record and present training materials on the www.musicinafrica.net, including but not limited to tutorials, templates and other best-practice materials. Communicate women-based themes that support the initiatives and messages of the programme. MAIN TRAINING ACTIVITIES Training in first country (Ghana): In the first year, participants will be trained on all aspects of stage management by a team of experienced stage managers from 10 to 17 November 2019. The programme will offer robust classroom training as well as practical, hands-on training in which participants will also be given the opportunity to manage various aspects of the ACCES performance programme. Training in second country: The second training iteration will take place at ACCES 2020 when the programme will diversify its course to include music production lessons and training on other music business topics. A round-table platform will also be introduced to coincide with the ACCES programme. Training in third country: The third training iteration will take place at ACCES 2021 in a different country, offering an advanced course. HOW DO YOU GET INVOLVED?  As a participant, facilitator or trainer: The programme enrolls up to 12 trainees every year. All opportunities are advertised publicly on this website, and will be added to this page. Please keep checking this page for new calls (below under UPDATES & CURRENT OPPORTUNITIES). As a partner Please contact Claire Metais at [email protected]. APPLY The call for applications for 2020 will be announced soon. The Music In Africa Gender @ Work programme is made possible with the support of the Prince Claus Fund, Siemens Stiftung and Goethe-Institut.

Sound Connects Fund
Sound Connects Fund

Pour les praticiens et les organisations culturels et créatifs opérant en Afrique australe, l’accès au financement reste un défi majeur. La pandémie de COVID-19 a également eu un impact massif sur les politiques gouvernementales, les dépenses et l’économie en général, et a vu les dépenses consacrées à la culture reléguées plus bas dans la liste des priorités. De plus, les industries culturelles et créatives citent régulièrement quatre domaines principaux où l’investissement est nécessaire pour la croissance : une visibilité accrue, la mobilité incluant l’accès à de nouveaux marchés, le financement et les structures de soutien.

Music In Africa Live
Music In Africa Live

MUSIC IN AFRICA LIVE Lancé en 2020 pour une durée de 3 ans, Music In Africa Live est une initiative visant à soutenir l'écosystème de la musique africaine face aux contraintes imposées par la pandémie de COVID-19 ; le projet a été lancé par la Fondation Music In Africa (MIAF) en partenariat avec le ministère fédéral allemand des Affaires étrangères, Siemens Stiftung et le Goethe Institut. Plus de 30 aides sont disponibles dans le cadre de la troisième édition de Music In Africa Live, dans 3 catégories :  showcases, renforcement des compétences et plaidoyer, en conformité avec les modalités énoncées.

Instrument Building And Repair Project
Instrument Building And Repair Project

The overarching objective of Music In Africa Foundation’s Instrument Building and Repair (IBR) project is to encourage the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous African instruments. Background In 2014, the Music In Africa Foundation (MIAF) identified as one of its focus areas for development the need to encourage young people from music and music-related sectors to consider instrument-making as a career. This need extended itself from the recognition that the making of traditional African instruments is not a widely practiced skill and seems to be limited to the older generation. Traditional African instrument makers are also few and far between, making communication and logistics between teachers and learners an obstacle. When instrument building workshops take place, budgetary constraints do not allow teachers or learners the time to explore the finer details of an instrument. Based on these observations, the MIAF designed and piloted the first IBR workshop at the Dhow Countries Music Academy (DCMA) in Zanzibar in February 2015. In 2016, the foundation received funding from the South African National Lotteries Commission to implement a much bigger version of the project in Johannesburg. The project drew participants from five African countries. 25 students from South Africa, Ghana, Senegal, Kenya and Ethiopia were trained on how to build and repair musical instruments. The instruments that they made were: Traditional Instruments: Umakhweyana and Marimba Conventional Instrument: Dulcimer guitar The workshop culminated in a traditional instruments concert at the Wits Theatre in Johannesburg. It is the MIAF’s aim to roll out similar workshops in as many African countries as possible over the next few years. Objectives Developing awareness of musical instrument makers in Africa with a view to promote their work to a wider global audience. Facilitating the sharing and transfer of skills in indigenous instruments between countries on the continent. Encouraging the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous instruments. Helping instrument makers develop their careers. Fostering the rapid monetisation and sustainable development of instrument-making and repair in Africa. Promoting constant exchange of ideas, expertise, experiences and know-how among instrument makers in Africa. Facilitating the identification of existing gaps in the field with a view to contribute new solutions. Facilitating the transfer of knowledge and skills of indigenous instruments between younger and older generations. 2020 edition The MIAF has also announced that multi-instrumentalist and instrument maker Joe Makhanza will facilitate one of the workshops on the building of the kamale ngoni instrument. Kamale ngoni is a kora-like, stringed instrument that originated in West Africa. The instrument contributed to the rise of Wassoulou music in the 1970s and 1990s. Makhanza was born in Giyani in South Africa's Limpopo province. He completed a bachelor of music degree and a post-graduate diploma in arts marketing from Wits University. He is currently completing his masters in ethnomusicology and is a part-time lecturer in African music studies at Rhodes University. He plays the kora, mbira, valiha, masenqo, xiwewe, ngoni ba and xizambi, among others. He also manufactures the aforementioned instruments. The MIAF will confirm more trainers who will join the workshops as well as the other instruments that will be featured in the 2020 IBR programme.  Apply to participate here. Connect with us on Twitter, Instagram and Facebook, and subscribe to our monthly newsletter. The Music In Africa Instrument Building and Repair project is funded by the National Lotteries Commission. It is implemented in partnership with Siemens Stiftung, Goethe-Institut, Wits Theatre and Kaya FM.

Overviews

Le gospel au Swaziland

28 Nov 2016 - 08:38

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Chaque enfant africain, à un moment de son apprentissage, a entendu parler de la vision du roi Sobhuza, dans laquelle Dieu demande au peuple swazi de choisir entre l'uMculu (la Bible) ou l’argent représenté par un bouton ou une pièce de monnaie. Selon la légende, Sobhuza choisit la Bible. Plus tard, lorsque le roi prête serment, il déclare le Royaume du Swaziland chrétien. Cet événement très important dans l'histoire du Swaziland, est commémoré le 22 juillet de chaque année.

Ainsi commence la révolution du gospel.

Shongwe & Khuphuka Saved Group. Photo : Facebook

Les origines

Le christianisme est la religion dominante au Swaziland. D'autres religions comme l'Islam, le judaïsme et la foi bahaïe sont minoritaires et la conversion n'est pas courante au Swaziland. Tel est le statu quo depuis les années 1800.

Bien qu'il existe différentes confessions (catholique, méthodiste, évangélique, anglicane, sioniste, charismatique et chrétienne), le gospel est apprécié de tous.

Le souverain actuel, Sa Majesté le Roi Mswati III, perpétue la mission de son père à l'occasion des vacances de Pâques, qui réunit chaque année des fidèles de différentes dénominations au Somhlolo Stadium National.

Il faut noter que les Swazis sont un peuple au tempérament musical. Les chants traditionnels, considérés comme sacrés, sont interprétés lors des cérémonies culturelles. Les Swazis sont croyants et leur dévotion religieuse s’étend au gospel. Ce contexte religieux explique la popularité de la musique gospel.

Les artistes

La plupart (voire tous) les artistes gospel du Swaziland partagent une même culture. Ils ont grandi dans des foyers chrétiens avec des parents impliqués dans les activités de l'église, ou ministres du culte. La plupart des artistes de gospel au Swaziland sont de fervents chrétiens et se tournent naturellement vers la musique gospel.

Ils n’ont pas eu à chercher bien loin pour trouver inspiration : le gospel sud-africain est en plein essor avec des légendes telles Rebecca Malope, le défunt VuyoMokoena, G-Effect, Mthunzi Namba, Deborah Fraser, Family Factory, Lundi Tymara ou encore Israël Mosehla.

Vers la fin des années 80, le gospel swazi s’affirme avec Manzini Healing Waters et Manzini Crusade. À l’époque, le gospel est beaucoup moins commercial. L’argent n’est pas la motivation principale. Les artistes de gospel se contentent de partager leur musique avec les fidèles. Aujourd’hui, l'objectif principal est de vendre. Ce changement survient à la fin des années 90 avec l'émergence de nouveaux groupes notamment les Ncandweni Christ Ambassadors. Le groupe, maintes fois récompensé, se produit à travers le monde –véritable exploit pour un groupe de gospel au Swaziland.

D’autres groupes s’affirmeront très vite sur la scène gospel au Swaziland et en Afrique du Sud. Shongwe & Khuphuka Saved Group, Shiba & The Travellers, FransDlamini,PhathwakahleMabuza, MduduziNezincekuZamagawugawu, NduduzoMatse, Nonhle Mthethwa et NothandoHlophe sont mis en vedette sur la plupart des grandes chaînes de télévision et de radio en Afrique du Sud.

Concours et évènements

De nombreux concours et événements mettent en valeur le talent local. Leserato Events[i] (anciennement Umvini Events) et le groupe sud-africain Spirit Music Group lancent en 2014 The Women in Praise Talent Search dans le but d’identifier les talents féminins des quatre régions du royaume [ii]. Le concours marque le début de carrière de Nothando Hlophe qui collabore par la suite avec ses homologues sud-africains à savoir Zaza Mokhethi, Nyamende Kgomotso, Kate et Kgomongwe sur le DVD Women in Praise nominé dans la catégorie meilleure collaboration au SABC Crown Gospel Award. Les 14 finalistes du concours ont bénéficié d’une campagne de promotion et se produisent lors d’évènements d’entreprises en attendant de former un groupe [iii].

Le concours Hlabelela Zion est une occasion en or pour les artistes du gospel sion au Swaziland. Lancé en 2015 par LeseratoEvents [iv], le concours n’est pas renouvelé en 2016. Leserato se retire de l'événement et il est encore impossible de dire si le concours, initialement approuvé par le Swaziland National Council of Arts & Culture (SNCAC), aura une suite [v].

Avec l'appui financier de Dups Direct, géant de l’assurance locale, Gawuzela (aussi connu sous le nom de Mduduzi Simelane), anime l'un des plus grands événements annuels du gospel au Swaziland. L’Umlilo/Dups Crossover Gospel Music Festival attire une foule de 20 000 personnes et accueille les meilleurs artistes gospel du monde [vi].

La Swaziland International Trade Fair (SITF) annuelle, tenue aux mois d’août et de septembre, permet aux commerçants et artistes locaux de se faire connaitre du grand public. Le temps fort de la foire est sans doute le programme de divertissements. L'événement, qui coïncide avec la danse des roseaux, offre aux amateurs de musique diverses options de divertissement, y compris le Gospel Sundays qui met en vedette un ou deux grands noms de la scène musicale du gospel sud-africain ainsi que des artistes locaux engagés par l’Association of Christian Artists in Swaziland (ACASWA)[vii].

La reconnaissance

En 2014, l’ACASWA, sous la direction de son président Mhlonishwa Motsa, organise avec succès le Swaziland Gospel Music Awards (SGMA). L'événement vise à récompenser les musiciens du gospel local. Autrefois connu sous le nom de Glory Awards, l'événement évolue au fil des années pour devenir le SGMA. À la surprise de tous, Motsa Gcina Zwane et le trésorier de l’association sont accusés de détournement de fonds et démissionnent en 2015 [viii]. Zakhele Ginindza est alors élu président de l'association, mais sous sa direction, aucune action n'a été prise pour raviver le SGMA [ix].

La première édition du Mpumalanga and Swaziland Zion Gospel Music Awards organisé en février 2016 est un succès. L’évènement vise à récompenser les meilleurs artistes du gospel sion du Swaziland et de la province du Mpumalanga en Afrique du Sud [x].

L'audience

Le gospel au Swaziland ne se limite pas qu’aux églises, concerts, festivals, jours de prières et funérailles. Le gospel est diffusé sur les chaines de radio et Tv nationales ainsi que dans les taxis, restaurants et établissements de santé. Fait surprenant, le gospel est également diffusé dans les tavernes et pubs des quartiers à faibles revenus.

Le gospel bénéficie d’une forte audience au Swaziland, et fait partie de la culture du pays. Le genre est particulièrement populaire parmi les classes les plus pauvres. Les classes moyenne et supérieure sont plus susceptibles d'écouter du gospel américain ou sud-africain.

Les médias

Bien qu'il n'y ait pas de programmation musicale dédiée au gospel en cours de semaine sur la chaîne nationale, des clips vidéo de gospel local et international sont diffusés en prime time. Chaque dimanche matin, l’émission de variétés Gospel Impact, propose de la musique, des interviews et le calendrier des évènements gospel. Les abonnés à DStv ont quant à eux accès aux chaines One Gospel, MzansiMagic Music, TBN et DMX Gospel.

Labels et promoteurs

Masina Muzi des studios DemDem[xi] est celui vers qui on se tourne quand il s'agit de la production du gospel au Swaziland. Le studio accueille des célébrités comme Mduduzi Nezinceku Zamagawugawu, Frans Dlamini, Youth Ablaze et Manzini Healing Waters.

Isambulo Music Production & Events Management[xii] est une entreprise locale dirigée par l'ancien directeur d’ACASWA Mhlonishwa Motsa, un pasteur et leader respecté, ainsi qu'un journaliste expérimenté qui est désormais respecté dans le domaine de la gestion d'événements, du marketing et de la promotion. Motsa est également PDG de Zeeleon Consulting, qui a organisé un certain nombre d'événements y compris Night Of Legends qui a accueilli sur scène les stars du gospel sud-africain Benjamin Dube et Rebecca Malope en août 2015. Motsa a également organisé l’Isambulo Crossover Gospel Music Festival, et supervise la carrière d'un certain nombre d'artistes comme Phiwokwakhe Dlamini, Isambulo Duetet Masikane.

Conclusion

Le piratage musical est un réel problème au Swaziland. Il est important d’attirer l’attention des autorités concernées sur l'importance de protéger la propriété intellectuelle des artistes, de renforcer les lois anti-piratage et de reconnaître le potentiel du gospel swazi.

Tous les jours, de nouveaux musiciens du gospel entrent en scène dans l’espoir de devenir la prochaine grande star du gospel. Le marché du gospel swazi est une vraie mine d’or encore inexploitée.


[i] www.leseratoevents.com/

[ii] www.observer.org.sz/news/70919-shiselweni-next-stop-for-women-in-praise-auditions.html

[iii] www.observer.org.sz/news/72012-14-women-in-praise-finalists-to-feature-in-live-dvd.html

[iv] www.observer.org.sz/the-scene/76444-leserato-events-joins-hlabelela-competition.html

[v] www.observer.org.sz/the-scene/78183-hlabelela-zion-competition-fails-to-resume-once-again.html

[vi] www.observer.org.sz/the-scene/78029-gawuzela-packs-them-at-gospel-crossover.html

[vii] http://sitf.co.sz/

[viii] www.observer.org.sz/news/73534-acaswa-investigates-misappropriation-of-funds.html

[ix] www.observer.org.sz/news/73721-no-swaziland-gospel-music-awards-this-year.html

[x] www.facebook.com/1st-Annual-Mpumalanga-Swaziland-Zion-music-awards-1640595862871076

[xi] http://demdemmusic.com/ Ou www.facebook.com/pages/Demdem-Studios/107136099458526

[xii] www.facebook.com/IsambuloMusicProductionptyltd

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